Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

424 – Giovanna Sparacello
elimina la maschera, mantenendo l’abito nero, colore
tipico dei nobili spagnoli; per una discussione sulle
prime rappresentazioni iconografi che del personaggio,
risalenti ca. al 1650, e soprattutto per una ricostruzione
della carriera della maschera nel repertorio
del primo Th éâtre Italien, d’après lo Scénario di Biancolelli
e il Recueil di Gherardi, cfr. R. Guardenti, Gli
italiani a Parigi. La Comédie Italienne (1660–1697).
Storia, pratica scenica, iconografi a, Roma, Bulzoni,
1990, vol. I, pp. 46–82.
2. Tiberio Fiorillo, poi Fiorilli (Napoli, 9 novembre
1608) è fi glio di Silvio Fiorillo (v. qui ad vocem),
famoso come Capitan Matamoros e come autore
di commedie. Opera dapprima a Firenze, dove appunto
per le prime volte si aff erma col cognome in
versione genitiva (Fiorilli); al servizio dei Medici
compie tournée a Mantova, Milano, Modena, Bologna,
Roma. Sposa Lorenza Elisabetta (o Isabella)
Del Campo, in arte Marinetta, da cui ha cinque fi -
gli, di cui sopravvive solo Silvio Bernardo; nel 1642,
su invito di Mazzarino, con la moglie si trasferisce
in Francia, al seguito di Giuseppe Bianchi (Capitan
Spezzaferro), nella celebre compagnia del Petit Bourbon,
con attori come Domenico Locatelli (Trivellino),
Marco Romagnesi (Orazio) e Brigida Bianchi
(Aurelia), che porta al debutto parigino La fi nta pazza
di Giulio Strozzi (1645). Ha un immediato successo,
tanto che nel 1644 Mazzarino stesso e Anna
d’Austria tengono a battesimo un fi glio di Fiorilli,
Luigi. Rientrato in Italia nel 1647, a causa dei disordini
della Fronda, è a Firenze col fratello Giovan
Battista (v. qui ad vocem) e con la moglie di questi,
Beatrice Vitali; quindi nel 1652–1653 a Modena
e nello stanzone della Dogana a Firenze, di cui diventa
gestore per conto del granduca. È richiamato
in Francia nel 1653, dove fi nalmente, fra frequenti
tournée in Italia, tocca l’apice della sua notorietà; i
suoi lazzi sono imitati da La Rochefoucauld, dal cardinale
de Retz, da Racine e fi nanche da Jean–Baptiste
Lulli, che lo imita nel balletto L’amor malato (16
gennaio 1657); il 23 marzo 1658 riporta il suo più
grande successo in La Rosaure imperatrice de Costantinople,
di Domenico Locatelli, tanto che all’arrivo
a Parigi della compagnia di Molière, il 3 novembre
dello stesso anno, il francese è costretto ad alternarsi
al Petit Bourbon con la compagnia di Fiorilli. Nel
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
luglio del 1659 lascia la Francia con gran parte della
compagnia; rientra nel 1661, per cinque mesi a Fontainebleau,
per poi trasferirsi al Palais Royal (essendo
il Petit Bourbon chiuso per l’ampliamento del Louvre).
Nel 1664 è ancora a Firenze, dove mantiene numerosi
investimenti e dove probabilmente si rompe
defi nitivamente il legame con la moglie Marinetta; e
nel 1669 a Roma, in presenza di Cristina di Svezia.
Nell’estate 1670 torna di nuovo a Parigi, dove però,
ormai ultrasessantenne, è progressivamente messo in
crisi dall’ormai sicuro successo di Molière (Le bourgeois
gentilhomme è appunto di quell’anno), dall’emergente
Arlecchino di Biancolelli, e da un crescendo di
complicate vicende familiari: nel 1673 ha un fi glio
dalla nuova compagna Anne Doff an, Tiberio Francesco;
e nel 1681, a settantatre anni, ne ha un’altra,
Anne–Elisabeth, da Marie–Robert Duval, giovanissima
amante che, morta la prima moglie nel 1687,
è costretto a sposare l’8 maggio 1688 addirittura per
intervento di Margherita Luisa d’Orléans e di Luigi
XIV; i confl itti con quest’ultima compagna (Fiorilli
arriva a denunciarla per furto, per tradimento e
addirittura per percosse) si concludono solo con la
prigionia della Duval nel carcere del Refuge prima e
nel convento di Sainte–Geneviève a Chaillot dopo;
problemi gli vengono causati nel frattempo (1690)
anche dal redivivo fi glio di primo letto Silvio Bernardo
che, tornato da Firenze per la cospicua eredità, lo
svaligia di una considerevole somma. Ciononostante,
nel frattempo Fiorilli ha ancora la forza di distinguersi
nei Jugemens du duc d’Ossone e nel Triomphe
de la médecine; e soprattutto, nel giugno del 1685,
all’Hôtel de Bourgogne, in Colombine avocat pour et
contre di Nolant de Fatouville, come ricorda Evaristo
Gherardi (Le Th éatre Italien de Gherardi ou Recueil
général de toutes le Comédies et Scènes françoises jouées
par les Comédiens Italiens du Roi pendant tout le temps
qu’ils ont été au service, Paris, Cusson et Witte, 1700,
vol. I, pp. 377–378), con una leggendaria longevità
artistica che dura fi no al suo ritiro nel 1692. Muore a
Parigi il 7 dicembre 1694 nella casa di rue Tiquetonne
e viene sepolto nella chiesa di Saint–Eustache. BI-
BLIOGRAFIA: F. e C. Parfaict, Histoire de l’ancien
théâtre italien depuis son origine en France jusque à la
suppression en l’année 1697..., Paris, Lambert, 1753,
pp. 11–22; R. Galluzzi, Istoria del Granducato di