Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

264 – Giovanna Sparacello
del già “classico” Goldoni. Questo percorso attoriale
si distingue da quello degli attori di mestiere tradizionali
ed inizia ad aff ermarsi in corrispondenza del
successo e della pubblicazione del teatro di Goldoni:
se fi no alla prima metà del Settecento gli attori si formavano
alla recitazione con la pratica della commedia
dell’arte, a partire dagli anni Sessanta del secolo incontriamo
sempre maggiori esempi di commedianti
“istruiti”, spesso provenienti da un ambiente non
teatrale ma piuttosto piccolo e medio borghese, che
iniziano studiando e memorizzando i testi per poi
imparare i segreti della recitazione all’improvviso
una volta all’interno di una compagnia. L’esempio di
Margherita Gavardina è uno dei più chiari fra quelli
descritti da Bartoli.
5. Questa fortunata commedia venne rappresentata
per la prima volta a Milano nell’estate del 1756 e
pubblicata solo nel 1760, all’interno del sesto tomo
dell’edizione Pitteri delle opere goldoniane. La parte
di Giuseppina è quella di una delle amiche della
giovane Marianna, nipote del medico Olandese, che
si trova in qualche scena di gruppo, esempio di ragazza
semplice ed onesta, educata all’amore per il lavoro
(cfr. Goldoni, VI).
6. La sposa persiana, prima commedia della fortunatissima
trilogia delle avventure della schiava Ircana, fu
recitata per la prima volta nel Teatro di San Luca nel
1753 e sancì il trionfo dell’allora Seconda Donna, la
toscana Caterina Bresciani, che con la sua appassionata
interpretazione catalizzò gli applausi del pubblico a
discapito della prima donna, l’ormai attempata Teresa
Gandini (cfr. C. Goldoni, La sposa persiana. Ircana
in Jurfa. Ircana in Ispaan, a cura di M. Pieri, Venezia,
Marsilio, 1996). Si tratta di un ruolo centrale per l’affermazione
di una giovane attrice, un pezzo di bravura
che conferma gli inizi promettenti della Gavardina
e le permette di prendere il posto della prima attrice
della compagnia.
7. Entrata in compagnia nel corso dell’anno teatrale
1765–66, con tutta probabilità Margherita Gavardina
resta con Manni per il successivo 1766–67.
Durante la primavera del ‘67, in corrispondenza con
la partenza della compagnia per Barcellona, l’attrice
abbandona i compagni recandosi a Mantova per
l’estate seguente. I successi riscossi nella città fanno
sì che l’attrice venga scritturata nella celebre troupe
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
di Girolamo Medebach per l’anno comico successivo,
quello del 1767–68.
8. Durante le stagioni dell’autunno e del carnevale
veneziano, la compagnia Medebach occupava le scene
del Teatro di San Giovanni Grisostomo dal lontano
1760–61. Vi resterà ancora diversi anni fi no a quando,
nel 1775–76, non verrà sostituita dalla neonata
troupe di Maddalena Battaglia, ex–prima donna della
stessa compagnia Medebach.
9. Il bolognese Ignazio Casanova, esperto e fi no
commediante nella recitazione all’improvviso, infatti
«fu di molto profi tto co’ suoi insegnamenti ad altri
Comici, e specialmente a diverse Attrici, delle quali
ci avverrà di far parola in queste notizie», v. ad vocem
in queste Notizie.
10. Luigi Bissoni, di famiglia mercantile veneziana,
vestì per molti anni la maschera di Pantalone nella
compagnia Medebach, v. la relativa biografi a di Bartoli
in queste Notizie.
11. Si tratta dunque degli anni 1767–68, 1768–69
e 1769–70. Nei Notatorj di Pietro Gradenigo troviamo
una probabile eco del successo della Gavardina
nel ruolo di Bettina, protagonista della commedia
veneziana La Putta onorata, benché venga fatto erroneamente
riferimento ad un’altra attrice, Rosa
Medebach: «Repristinato incontro nel Teatro appo.
S. Gio: Grisostomo di una altre volte replicata Commedia
del Dottor Goldoni “La Putta onorata”: e ciò è
stato il valore di una moderna Attrice, e Protagonista
del vago intreccio; non che giovane Sposa del vecchio
Impressario, e perito Comico Girolamo Medebach
Romano» (Biblioteca Museo Correr, Ms. Gradenigo
Dolfi n, quaderno n° 21, 27 ottobre 1768).
12. Dall’anno 1770–71 al 1775–76 Margherita
Gavardina recita nella compagnia di Giuseppe Lapy,
passata dal teatro di San Luca al teatro di Sant’Angelo,
in un primo tempo come Seconda Donna, o forse
Prima «a vicenda» con la celebre Caterina Manzoni,
e poi dal ritiro di quest’ultima, alla fi ne del carnevale
1774, come Prima Donna assoluta della compagnia.
13. Il dramma Jenneval ou Le Barnavelt français,
prima prova drammatica di Louis–Sébastien Mercier
imitata dall’opera dell’autore inglese George
Lillo, Th e London Merchant, fu pubblicata a Parigi
nel 1769 ricevendo delle recensioni critiche piuttosto
positive (cfr. L. Beclard, Sébastien Mercier: sa