Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

260 – Giovanna Sparacello
sollecitamente nel felice tragitto dell’eterna
Beatitudine.
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, II, pp. 986–987; Enc.
Spett., V, col. 901; Comici dell’arte. Corrispondenze, a
c. di C. Burattelli, D. Landolfi , A. Zinanni, Firenze,
Le Lettere, 1993, vol. I, p. 92.
2. Fu Flavia, mentre Domenico Ottonelli la cita
come Isabella nel volume IV de Della Christiana moderatione
del Th eatro (Firenze, Bonardi, 1652), cfr.
Rasi, II, p. 985. Fino al 1605–1606 aveva diviso con
Flaminia (Orsola Posmoni, moglie del Cecchini) il
ruolo di Prima Donna della compagnia; con l’arrivo
di Florinda (Virginia Andreini) viene progressivamente
relegata a ruoli di Seconda Donna (Comici
dell’arte. Corrispondenze, cit., Martinelli, lettere 21,
24 e 25). Sulla base di alcuni documenti epistolari
Rasi mette in rilievo il carattere diffi cile di Flavia e
la sua rivalità con Virginia Andreini. Scrivendo al
cardinal Gonzaga Tristano Martinelli suggeriva di
usare le maniere forti con l’attrice, a cui «piace più il
brusco che il dolce»; in una lettera di Drusiano Martinelli
si cita una «Malgarita comica» che avrebbe
assoldato «Gasparo Imperiale, pavese» per sfregiare
Angelica.
3. Ella non fi gura più come membro della compagnia
dal 1614, probabilmente l’anno in cui si ritirò
dalle scene per dedicarsi completamente ai fi gli e alle
pratiche devozionali. Altre attestazioni della religiosità
della Garavini in Comici dell’arte. Corrispondenze,
cit., Cecchini, lettere 16 e 17, Martinelli, lettera 24.
4. G. B. Andreini, La Ferza. Ragionamento secondo
contra l’accuse date alla commedia, Parigi, per Nicolao
Callemont, 1625. Il testo è edito in Attore. Alle origini
di un mestiere, a c. di L. Falavolti, Roma, Edizioni
Lavoro, 1988 (cit. a p. 84) e in Marotti–Romei,
pp. 489–534, dove il passo citato è alle pp. 507–508.
5. Così nella citata Ferza a p. 507.
6. Secondo Ottonelli l’attrice morì due anni prima
del marito e anche Rasi riteneva che la Garavini non
fosse sopravvissuta al marito.
7. V. anche Comici dell’arte. Corrispondenze, cit.,
Martinelli, lettera 21.
Giovanna Sparacello
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
GARELLI GIOVANNI BATTISTA Veneziano
1 . Celebre, e stimatissimo Pantalone fu
Giovanni Battista Garelli, che per la coppia
delle parole concettose, ed eleganti venne
a gran ragione denominato: il Pantalone
Eloquente. Ne’ dialoghi famigliari cogl’innamorati,
e colle Donne sentivasi raziocinando
persuaderli a non seguire gli stimoli
dell’Amore, quando non acconsentiva che
un suo fi glio, o una sua fi glia in matrimonio
s’accoppiasse con un oggetto a lui medesimo
dispiacente. Ma per lo contrario se inclinava
al pronto successo di tali nozze, faceva vedere
co’ più bei colori le dolcezze di Cupido, e
le felicità del Matrimonio. Quando rappresentava
un vecchio innamorato, mostravasi
tutto grazioso verso l’amata donna, e con
persuasive eleganti facevale comprendere,
che le nozze co’ vecchj sono le più felici per
una giovane Sposa. Ne’ rimproveri, nelle invettive
era risentito, e sentenzioso; e giocando
la Maschera del Traccagnino mostravasi
lepido, e negli scherzi facetissimo, e vivace.
Recitò per molti anni nel Teatro a San Luca 2
onorato d’applausi, favorito dalla Nobiltà, e
ben veduto da tutto il popolo. Giunto alla
vecchiaja, nè potendo più resistere alle fatiche
del Teatro, pensò d’alienarsi dalla Professione,
e di sostituire in vece sua il Comico
Francesco Rubini, e fecelo in questo modo.
Uscì egli in Teatro vestito da Campagna,
avendo al fi anco il Rubini smascherato, e
coll’abito cittadinesco da Pantalone. Disse
all’Uditorio, che la sua vecchiezza non permettevagli
di farli una più lunga servitù, che
avrialo servito con pari attenzione quel suo
Collega, e che lo raccomandava all’amore
de’ suoi aff ezionatissimi Veneziani. Quindi
togliendosi la Maschera ne coprì la faccia
al Rubini, e riverendo il popolo sull’istante
partì. Qualche circostanza di questo fatto
ci riserbiamo a narrarla sotto l’articolo del
mentovato Rubini. Intanto solo soggiungeremo,
che il Garelli sopravvisse al suo distacco
dalla Professione altri sei anni dimorando
sempre in Venezia, e passò agli eterni riposi