Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

464 – Giovanna Sparacello
valiere traduttore liberale aveva regalato un vestiario
ricchissimo adattato alla Tragedia medesima, fu esposta
in quella occasione nel Teatro di San Salvatore,
per fare un tentativo. Quella tragedia con uno sforzo
di decorazione inusitato, sostenuta mirabilmente da’
tre personaggi Petronio Zanerini, Domenico Barsanti,
e Teodora Ricci, scemò alquanto il timor panico
della popolazione, e fu replicata per molte sere con
buon concorso» in Gozzi, Memorie inutili, t. II, II,
XVIII, p. 526. Il successo della rappresentazione è
peraltro testimoniato anche da Gritti (Prefazione, in
Teatro tragico francese ad uso de’teatri d’Italia… cit.,
I, pp. 12–13) in cui, dopo aver espresso un giudizio
negativo sugli attori italiani, puntualizza che ne esistono
di bravi: «Allorch’io accuso d’inconsideratezza,
d’indocilità, e d’ignoranza gli attori italiani, intendasi
sempre del maggior numero, col quale non voglio in
conto alcuno confusi que’pochi che, o intendono abbastanza
il loro mestiere, e lo esercitano con bravura,
o sono ingenuamente disposti a prevalersi degli utili
avvertimenti, che lor vengono dati. Radamisto, e Zenobia,
di Crebillon nobilmente dal Signor Marchese
Diomede Borbon dal Monte di Sorbello tradotta, ha
ultimamente data una prova e dell’abilità degli Attori
nostri e della infl uenza che à il vario modo di rappresentarle
sul destino delle tragedie. La tragedia suddetta
tradotta già dal celebre defunto Abbate Frugoni, e
more solito dieci anni prima rappresentata a Venezia,
annojò l’Uditorio: e la nuova traduzione, con diligenza,
e decoro dalla compagnia del Sacchi prodotta, gliene
ha fatto conoscere, a spese della propria sensibilità,
tutto il pregio».
4. Dalle Memorie inutili si evince che Gozzi gli affi -
dò la parte di Federico, duca di Salerno, nelle Droghe
d’amore (Gozzi, Memorie inutili, t. II, II, XVIII,
p. 635). Zanarini recitò anche in due opere del Monti:
nell’Aristodemo andato in scena a Roma al Teatro
Valle il 16 gennaio 1787 e nel Galeotto Manfredi il 15
gennaio 1788. Lo stesso Monti (V. Monti, Esame critico
dell’autore sopra l’«Aristodemo», in Id., Aristodemo,
a c. di A. Bruni, Parma, Guanda, 1998, pp. 212–213)
scrisse che quest’attore aveva svolto un ruolo determinante
nel decretare il successo delle sue tragedie e
aggiunse che «Questo incomparabile comico, che gli
stessi Francesi paragonano e molti antepongono ai più
famosi della loro nazione, questo Roscio novello ani-
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
mò talmente i miei poveri versi, che io medesimo ne
rimasi colpito». Tra gli spettatori era presente Goethe,
che osannò l’attore poiché era riuscito a rendere sulla
scena la stessa austerità e grazia espresse dalle antiche
statue degli imperatori romani (W. Goethe, Viaggio
in Italia, Milano, Mondadori, 1993, p. 178). Anche le
Notizie storico–critiche sull’Aristodemo (in Il teatro moderno
applaudito ossia raccolta di tragedie, commedie,
drammi e farse che godono presentemente del più alto
favore sui pubblici teatri, così italiani, come stranieri
corredata da Notizie storico–critiche e del Giornale dei
Teatri di Venezia, Venezia, Salvioli, 1796, t. I, p. 65)
riportano il successo ottenuto dalla tragedia soprattutto
per l’interpretazione di Zanarini: «Esposta [la
tragedia] sul Teatro Valle nel carnevale del 1787, venne
rappresentata con pienissimo concorso e straordinario
applauso per otto sere consecutive. Ivi il valore
del celebre Petronio Zanarini si manifestò eminentemente,
sostenendo con tragica dignità il carattere
di Aristodemo». Nel 1790 Zanarini entrò a far parte
della compagnia Perelli, in cui si distinse nell’interpretazione
del padre. La sua bravura non scemò con
gli anni se il Giornale dei Teatri di Venezia (in Il teatro
moderno applaudito… cit., t. III, p. XXII) nel 1797 gli
dedicò il seguente elogio: «sempre uguale a se stesso e
sempre grande tanto nel tragico quanto nel comico;
specialmente colla parte del Re nell’Adelasia in Italia,
con quella di Benetto nelle Spose veneziane rapite, e
coll’altra di protagonista nel Ladislao».
5. Colomberti sostiene che proprio con l’esempio
di Zanarini cominciò ad attuarsi un cambiamento
nei costumi di scena: essi diventarono conformi al
periodo rappresentato; inoltre lo scrittore imputa a
quest’attore l’inizio della riforma della declamazione
della tragedia (A. Colomberti, Notizie storiche de più
distinti comici e comiche che illustrarono le scene italiane
dal 1780 al 1880, manoscritto presso la Biblioteca
del Burcardo, coll. Ms. 3/15/3/19, c. 251r, ora
edito in Dizionario biografi co degli attori italiani, a c.
di A. Bentoglio, Roma, Bulzoni, 2009, II, pp. 594-
599). A tale proposito, Ferdinando Galanti, sostiene
che Zanarini fu anche direttore di un’accademia
di declamazione teatrale e di musica, nata dopo la
chiusura dell’Accademia degli Ardenti (F. Galanti,
Carlo Goldoni e Venezia nel secolo XVIII, Padova, Fratelli
Salmin, 1881, p. 392). Proprio per le sue abilità