Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

12 – Giovanna Sparacello
anzi si integrino facilmente con essi: ad esempio nel riconoscimento dei meriti di quelli che
furono gli esecutori materiali (gli attori e i capocomici) delle pur diverse e contrapposte poetiche
teatrali dei due autori, cogliendo il tratto distintivo della grande stagione settecentesca
nella collaborazione, per quanto problematica e anche confl ittuale, fra attori e letterati.
3. Se si utilizzano con pazienza le Notizie istoriche è possibile ricavare, oltre un quadro
più complesso della storia teatrale italiana, anche elementi di notevole interesse e rilievo soprattutto
laddove Bartoli fornisce notizie di prima mano.
Al di là dell’arricchimento dell’aneddotica relativa alla compagnia Sacchi (con tratti
che possono sembrare romanzeschi 26 e novellistici, ma sono resi ancor più intriganti dal fatto
che Bartoli è testimone e in parte protagonista delle vicende che racconta, come quelle di
Teodora Ricci), sono interessanti alcuni particolari contenuti nella sua voce autobiografi ca.
Ad esempio, a proposito della favola del Corvo, che dice di aver scritto rielaborando
un canovaccio del repertorio della compagnia di Onofi o Paganini. Credo non sia ricordata
a caso, anche se Bartoli non la mette direttamente in relazione con la favola di Gozzi. È una
citazione “obliqua”, che potrebbe far pensare ad un precedente della favola gozziana già utilizzato
dai comici, e quindi da Sacchi, suggerendo un maggiore coinvolgimento degli attori
nella riproposta del repertorio “fantastico”, come dimostrano altri documenti (e come ha
mostrato Giovanna Sparacello per il Théâtre italien di Parigi 27 ).
Altra notizia interessante è quella del dramma spagnolesco che avrebbe scritto per la
compagnia Sacchi, che potrebbe ricondurre anche in questo caso ad un ruolo più decisivo
degli attori nella scelta di questo tipo di repertorio, coinvolgendo anche altri membri della
compagnia, comunque non limitabile al solo rapporto Gozzi–Sacchi, some suggeriscono, a
senso unico, le dichiarazioni del conte drammaturgo.
Ma il contributo davvero importante che le Notizie istoriche possono dare è senz’altro
nell’ambito della storia della recitazione settecentesca e della sociologia del professionismo
attorico.
Da un lato Bartoli sottolinea la persistenza della tecnica dell’improvvisazione, sia
ricordando quegli attori che la posseggono ancora in termini di eccellenza (Sacchi, Fiorilli,
il Pantalone Garelli, Francesco Sgarri, il Tabarrino Giambattista Menghini) fornendo anche
una bella galleria di scene di improvvisazione, sia considerandola una forma di training indispensabile
anche alla recitazione premeditata, sulla linea di Riccoboni 28 (è questo il grande
merito che attribuisce – e lo stesso farà Gozzi – a Sacchi come direttore di compagnia).
Molto chiara, dall’altro lato, è la rilevazione dell’affermarsi di una nuova recitazione
basata sulla naturalezza, sul realismo dei caratteri, sul rilevo delle passioni, sul pathos dei sentimenti,
di cui si fanno carico soprattutto le attrici e soprattutto quelle goldoniane: Teodora
Medebach, Caterina Bresciani, ecc.... 29 .
26 Cfr. F. ARATO, cit., p. 406
27 G. SPARACELLO, Aux origines du magique chez Gozzi: les canevas de Carlo Antonio Veronese à la Comédie Italienne de
Paris (1744–1759), negli Atti del Convengo Internazionale Carlo Gozzi entre dramaturgie de l’auteur et dramaturgie de
l’acteur: un carrefour artistique européen (Paris, 23–25 novembre 2006), in «Problemi di critica goldoniana», vol. 13,
numero speciale a c. di Andrea Fabiano, Ravenna, Longo, 2007, pp. 255–265.
28 L. RICCOBONI, Histoire, cit., p. 62.
29 A questo proposito rimando a quanto ho già scritto in Raccontare gli attori: invito alla rilettura delle Notizie
istoriche de’ comici italiani di Francesco Bartoli, in Naturale e artifi ciale in scena nel secondo Settecento, a c. di A. Beniscelli,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano