Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

per l’estate del 1759, come testimonia l’iscrizione
sotto l’arco del portico di San Luca fi nanziato con il
ricavato della recita del capocomico: Antonio Sacco
/ e compagni comici / con la recita fatta / nel teatro
Formaliari/ li X luglio MDCCLIX (Rasi, II, p. 461).
Risale al 20 ottobre 1759 la lettera di Antonio Sacchi
spedita al re fanciullo Ferdinando IV, in cui presentava
la propria compagnia come candidata per essere
quella di comici lombardi che il re stava cercando: «
[…] qui è percorsa una voce che a divertimento del
nuovo sovrano debba scegliersi una compagnia comica
Lombarda; e che V. E. abbia già dato gli ordini
opportuni per il rifacimento del teatro di Corte. Ciò
supposto per vero, ardisco io prima di ogni altro offrirle
la mia Comica Compagnia, in quel grado medesimo
che ella ebbe l’onore di servire per più di due
anni la Maestà Fedelissima del Re di Portogallo a sua
Reale famiglia, e che servirebbe ancora se la fatale disgrazia
non avesse turbato il corso di così bella servitù.
Posso di più assicurare ch’essa compagnia è molto
migliorata e che i soggetti comici ridicoli che la compongono,
capaci son di divertire qualunque principe
Cattolico anche severamente educato» (il documento
si trova riportato per intero solo nella prima edizione
dei Teatri di Napoli di Benedetto Croce, Napoli,
Pierro, 1891, pp. 489–491; nelle successive ristampe
lo scrittore compie solo un accenno a questa lettera).
Nonostante la scrittura fi rmata da Sacchi nel 1758
con i fratelli Grimani in cui si impegnava a servirli
per quattro anni, nei Libretti italiani a stampa dalle
origini al 1800 di Claudio Sartori, negli elenchi degli
interpreti di alcuni libretti si trova il nome di Antonio
Sacco dal 1757 al 1759 (Il retiro degli dei, stampato a
Pietroburgo nel 1757 e rappresentato il 25 novembre
1757 nel giorno dell’incoronazione di Elisabetta I; nel
Mondo della luna, La cascina e nella Didone abbandonata
fi gura invece come direttore dei balli, rispettivamente
in C. Sartori, I libretti italiani a stampa dalle
origini al 1800, catalogo analitico con 16 indici, Cuneo,
Bertola & Locatelli, 1992, vol. V, p. 34, 1991;
vol. IV, pp. 174–175; 1990, vol. II, pp. 79 e 335).
10. Gasparo Gozzi, fratello di Carlo, recensì lo spettacolo
nella «Gazzetta veneta», n. CIII, 27 gennaio
1761.
11. Vendramin lasciò che fosse Gozzi ad occuparsi
del contratto della durata di 6 anni per la compagnia
Francesco Bartoli – 411
Sacchi stipulato in data 28 agosto 1769. Di tale atto
la Biblioteca Casa Goldoni di Venezia conserva tre
copie (Archivio Vendramin 42 F 16/10) mentre una
minuta si tova nei manoscritti gozziani recentemente
rinvenuti (Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia,
Fondo Gozzi, 10.11).
12. Nel manoscritto di Giovanni Rossi intitolato
Leggi e Costumi veneziani conservato presso la Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia (cod. ital., classe
VII, n. 1396 =9287) si legge: «Ora la compagnia del
Sacchi avrebbe forse da se sola bastato ad attrarre il
popolo. Imperciocchè Antonio Sacco presentandosi
muto sulla scena, co’ soli suoi movimenti destava l’attenzione,
e il riso; Atanasio Zanoni, il Brighella, era
uomo capace d’animare qualunque dialogo seco lui;
Cesare D’Arbes era il più caro Pantalone che sentito
si fosse, Roderigo Lombardi il più facondo Dottor
Balanzoni, Antonio Vitalba inimitabile Innamorato,
e parlatore all’improvviso, Agostino Fiorilli un Tartaglia
sceltissimo, e la Ricci per gradimento e per avventure
l’idolo delle scene».
13. La prima manifestazione di ammirazione nei
confronti di Sacchi da parte del drammaturgo risale
ancora a prima che Gozzi iniziasse a scrivere per la
compagnia: si tratta del manoscritto In lode del Sacchi
famoso Truff aldino conservato presso la Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia (Mss. ital., classe IX,
n. 329 (=6463)). Nell’elogio le capacità attoriali di
Sacchi vengono ritenute superiori a quelle del suo “rivale”
Francesco Cattoli.
14. Sacchi fu un abile capocomico perché, proprio
come Gozzi, avvertì la necessità di proporre un repertorio
vario, in grado di non stancare gli spettatori.
Tale capacità “imprenditoriale” era apprezzata dallo
stesso drammaturgo, come si legge nelle Prefazioni
del Cavaliere amico e della Doride (in Gozzi, Opere,
IV, p. 113: «Egli [Sacchi] desiderava d’introdur nel
Teatro, accreditato per le valenti maschere, delle rappresentazioni
senza di quelle, per avere qualche sera
del riposo, e per porre in qualche credito la sua Truppa,
anche nell’aspetto del serio […] l’attenzione di
questo diligente, e bravo comico italiano, che intende
le circostanze de’tempi, ha ridotta ora la sua Truppa
capace, e ben intesa in tutti i generi». La tesi viene peraltro
esposta da Sacchi stesso nell’inedito autografo
Le convulsioni o sia il contratempo. Introduzione a due
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano