Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

8 – Giovanna Sparacello
Fra le fonti settecentesche un ruolo fondamentale è naturalmente assegnato all’Histoire
di Riccoboni (che viene citata come fonte in diverse occasioni 12 ) e di cui si parla ampiamente
nella voce biografi ca dedicata al suo autore.
Di Riccoboni, infatti, conosce direttamente le opere, che cita con dovizia di particolari
bibliografi ci e riporta il secondo capitolo dell’Arte rappresentativa (in terzine), dove più forti
sono le dichiarazioni riformatrici.
Se Bartoli non fa menzione di quel sentimento del teatro come costrizione, se non
addirittura il rifi uto, che caratterizzò la fase più tarda ed estrema del Riccoboni (quel «sopportare
a stento il teatro» e quel «non cessare mai di sperare che mi si offrisse l’opportunità
di abbandonarlo» 13 ) che poco si addice alle fi nalità delle Notizie, l’Histoire du théâtre italien non
solo può essere considerata la fonte di tante informazioni 14 , ma – pur con molto minore
moralismo (e d’altra parte nella vita di Bartoli non sono assenti quei tratti di libertinage, che
Riccoboni rimproverava agli attori) – ne infl uenza anche il metodo (partire dalla realtà fattuale
delle molteplici biografi e degli attori e non da aprioristiche categorie) e il giudizio critico:
sia per quanto riguarda l’infl uenza negativa della cultura secentesca, sia per il giudizio positivo
sul sapere tecnico degli attori; per la consapevolezza che il teatro italiano non è fatto solo
di maschere e di improvvisazione; per l’importanza che viene riconosciuta alla letteratura
drammatica (il vero punto centrale dell’interesse di Riccoboni); e gli suggerisce, probabilmente,
l’attenzione alla tragedia, che largo spazio ha anche nell’elenco dei ruoli interpretati
da Flaminia (Elena Balletti) 15 .
Considerazioni a parte suggeriranno naturalmente le opere di Chiari, Goldoni e Gozzi
(in cui alla lettura di quelle fi no ad allora pubblicate 16 , si sovrappone anche la conoscenza diretta),
nonché l’esplicita polemica con Antonio Piazza.
Se non è diffi cile – tenendo conto del fatto anche, che molti libri poteva averli conosciuti
per la sua attività di libraio – ricostruire la “biblioteca” ideale dell’autore delle Notizie,
nel loro insieme queste letture vengono a comprovarne la cultura (e quindi la sua autorevolezza
sul piano dell’erudizione); ma bisognerà tener conto anche del posto di primo piano che
in essa occupano le scritture degli attori e del ruolo che vi svolgono, come rappresentazione
ed esemplifi cazione dell’esistenza di una cultura degli attori e di un loro sapere. Oltre a questo,
il fi ltro della sua esperienza personale di “osservatore” dei comici contemporanei rende
il libro una testimonianza unica, perché nata dall’interno del mondo degli attori e proprio per
questo di particolare rilievo 17 .
12 Si veda a proposito di Giovambattista Andreini, Barbieri, Biancolelli, Francesco Calderoni, Giobatta Paghetti,
Romagnesi, Galeazzo Savorni, Flaminio Scala, Antonia Isola, detta Lavinia (a proposito dei famosi copioni
sottoscritti da Carlo Borromeo).
13 De la reformation du théâtre, pp. XVII–XVIII.
14 Spicca però, perché è ricordato, invece, da Riccoboni (Histoire du théâtre italien, Torino, Bottega d’Erasmo,
1968 (rist. anast. di Paris, Cailleau, 1730), p. 55, l’assenza di Ruzante (tanto più che è presente Andrea Calmo).
15 A proposito della Balletti è interessante anche il rimpianto per non poter pubblicare le sue rime (forse
manoscritte, ma non mai viste dal Bartoli), rimpianto in cui si può cogliere il suo desiderio di avvicinarla
all’altezza di Isabella Andreini.
16 Quando Bartoli scrive le Notizie istoriche non sono ancora usciti i due libri autobiografi ci dei due autori. Di
Gozzi, invece, cita il Ragionamento ingenuo riportando da quello (ovviamente secondo la Colombani) la prefazione
del Fajel (nella biografi a di Sacchi).
17 Andrà quindi discusso – anche cercando di capirne le ragioni – il giudizio negativo sulle Vite di Mirella
Schino, che parla di «tradimento verso i suoi protagonisti», a causa della «inadeguatezza di Bartoli di fronte al
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano