Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

esatta attenzione 15 . Compiuto il sest’anno da
che il Lapy aveva ottenuto in uso il predetto
Teatro Sant’Angelo, e che dovè cederlo a Girolamo
Medebach, la Gavardina passò colla
Battaglia nell’altro Teatro di San Giovanni
Grisostomo 16 , in progresso tornò col Lapy 17 ;
ed oggi fi nalmente trovasi colla Truppa di
Luigi Perelli, ed ha in quest’anno 1781 fatta
la sua comparsa di Prima Donna in Bologna,
in Piacenza, in Trieste, ed in Padova 18 . La sua
bella presenza, i suoi modi gentili, ed una
cortesia senza pari la rendono gradevolissimo
oggetto a tutti quelli che di conoscerla
hanno occasione. La sua intelligenza per le
cose Teatrali, il saper insegnare a’ suoi stessi
Compagni la vere, e sicure situazioni de’
Scenici colpi, l’approvazione del Pubblico,
che tutto giorno l’applaude, e la favorisce;
la sua capacità di scrivere assai bene i suoi
sentimenti al Tavolino, sono tutti suoi meriti
acquistati coll’applicazione, e lo studio; i
quali la rendono a’ giorni nostri una Comica
provetta, e ben degna di quelle lodi, che un
odierno scrittore restrinse degnamente per
lei nel seguente
Sonetto
Spiegar col labbro in misurati accenti
I diletti d’Amore, oppur le pene,
Qual fra le gioje, o tra gl’infausti eventi
Un tenerello cor prova, e sostiene:
Te veggiam, Margherita, assai contenti,
Quando saggia aff atichi in sulle Scene;
E sì n’alletti, che ciascun pur senti
Te innalzar fra le bionde Dee Camene 19 .
Di tua virtude il luminoso fregio,
Di tua beltà l’impareggiabil vanto
Ben accrescono in te trionfo, e pregio.
Sciolga ogni Vate in tuo favore il canto,
Se al leggiadro tuo dir pronto, ed egregio
Applaude l’Adria, il Reno, Adige, e Manto.
Note
1. Bibliografia: Rasi, II, pp. 1004–1005; Enc.
Spett., V, col. 994; Giardi, passim; A. Piazza, Il
Francesco Bartoli – 263
Teatro, ovvero Fatti di una Veneziana che lo fanno conoscere,
Venezia, Giambattista Costantini, 1777, senza
nome dell’autore (edizione moderna: L’attrice, a c. di
R. Turchi, Napoli, Guida, 1984); A. Piazza, Commedie
di Antonio Piazza, Venezia, Modesto Fenzo, 1786,
2 t. ; C. Curiel, Il Teatro San Pietro di Trieste (1690–
1801), Milano, Archetipografi a, 1937; L. Giari, Carlo
Gozzi in guerra con le traduzioni del teatro francese
moderno, ovvero i sentimenti nascosti sotto le idee, in
Carlo Gozzi entre dramaturgie de l’auteur et dramaturgie
de l’acteur: un carrefour artistique européen (Atti
del Convegno Internazionale Parigi, 23–25 novembre
2006), «Problemi di critica goldoniana», numero
speciale a c. di A. Fabiano, Ravenna, Longo Editore,
XIII, 2007, pp. 195–208.
2. Capocomico fi orentino che, nella voce dedicatagli
dallo stesso Bartoli, risulta essere stato esperto nella
rappresentazione di caratteri caricati (v. ad vocem in
queste Notizie).
3. Primo teatro pubblico di Livorno, nato col nome
di Teatro delle Commedie nel 1658, ebbe sin da subito
una ricca stagione di prosa e musicale operistica che
rese famosa al tempo la città. Ubicato nei pressi della
chiesa di San Sebastiano e dunque chiamato anche teatro
di San Sebastiano, dovette avere una sala (dapprima
con pianta ad U allungata, poi trasformata in ferro
di cavallo) composta da palcoscenico, platea e tre ordini
di palchi suddivisi in 41 stanzini. Fu poi ampliato
con l’aggiunta di ulteriori 24 palchi e la sopraelevazione
di un quarto ordine di legno, fi no a raggiungere
il numero complessivo di 87 palchetti. Dal 1662 fu
sede dell’Accademia dei Dubbiosi. Fu frequentato anche
da Carlo Goldoni che vi fece rappresentare per
la prima volta La donna di garbo (1747). Nel 1779,
ormai non più suffi ciente per capienza e per servizi,
il teatro fu destinato ad essere ristrutturato in «vani
per civile abitazione», e sostituito con un nuovo edifi
cio teatrale da edifi care in «altra parte della città» (F.
Venturi, L’opera lirica a Livorno 1658–1847, vol. I,
Livorno, Circolo Musicale Galliano Masini, 1999;
L. Spinelli, Luoghi e fi gure dello spettacolo livornese.
Gli impresari, i principi, le accademie nel Seicento, in
«Nuovi studi livornesi», Livorno, Mediaprint, 2006,
vol. XIII; Enc. Spett., VI, p. 1568).
4. L’inizio dell’apprendistato della Gavardina si basa
dunque sulla lettura e sulla memorizzazione dei testi
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano