Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

senza maschera. Dopo averlo osservato sulla scena e
fuori, il drammaturgo scrive per lui il Momolo Cortesan:
«Composi adunque una Commedia a lui principalmente
appoggiata, col titolo di Momolo Cortesan
[…] Il Gollinetti la sostenne con tutta la desiderabile
verità», cit. Goldoni, I, p. 739. Nel tomo XVI egli
racconta che Gollinetti «ha voluto ancora arrogarsi il
merito dell’invenzione delle scene e del dialogo» (cit.
Goldoni, I, p. 742); per castigarlo, Goldoni scrisse
il Prodigo sulla Brenta, fornendo agli attori il solo
canovaccio. In scena Gollinetti ebbe grandi diffi coltà;
dopo tre sere Goldoni ritirò la commedia e fornì
ai comici la versione interamente scritta, allestendo
una rappresentazione che ebbe pieno successo. Gollinetti
«confessò il suo torto, riacquistò il suo credito
di buon Attore, senza usurparsi quello di Autore», cit.
Goldoni, I, p. 742. Nella primavera del 1741 Goldoni
scrisse per lui Il mercante fallito, pubblicato con
il titolo La bancarotta.
4. Il suo nome fi gura tra i membri della compagnia
Imer ancora nel 1746, a Mantova (Collineti). Passò
in seguito nella compagnia al servizio di Augusto III
elettore di Sassonia e re di Polonia. Nella compagnia
dei Bertoldi sostituì Antonio Piva nel 1748. Nel carnevale
del 1749 appare nella parte di Pantalone in
Amor non ha riguardi, accanto a Camillo Canzachi,
Antonio Bertoldi, Bernardo Vulcano, Pietro Moretti,
Giovan Battista e Isabella Toscani, Zanetta Casanova,
Marta Bastona. Gli furono assegnate le parti di Momolo
e del Paronzin veneziano. Fu in auge a Varsavia
e Dresda fi no al 1751, quando fu sostituito da Cesare
D’Arbes. In una panoramica della compagnia apparsa
a Stoccarda nel 1750 Collinetti viene descritto come
«un uomo alto e ben tagliato. Il suo ruolo era quello
del Pantalone che rappresentava nel modo più naturale:
pure sosteneva con egual valentia un giuocatore
o un buontempone. Era di carnagione bianca e di lineamenti
fi nissimi. Aveva appena quarant’anni», cit.
Rasi, cit., p. 680.
Giovanna Sparacello
COLLUCCI CECILIA, conosciuta assai
meglio sotto la denominazione della Romana
1 . Fu moglie di Filippo Collucci Capo
Francesco Bartoli – 183
Comico, di cui si parlerà. Questa fu una
Commediante di sommo grido 2 , e nelle
Commedie all’improvviso, e nelle studiate
portavasi con molto valore 3 . Faceva talvolta
delle Scene con suo Marito, le quali conduceva
con eleganza, con brio, e le spargeva
di sali frizzanti, che il Popolo ascoltava con
gran piacere, impartendole de’ sinceri encomj.
Ella fu di bella presenza, e di graziosa
avvenenza fornita, quindi è, che i pregi suoi
naturali uniti ai meriti della propria virtù la
resero piacevolissimo spettacolo sui Teatri 4 .
Onorata dunque d’applausi godé una Sorte
tranquilla per molti anni, fi no che pagando
il comune tributo alla Natura, lasciò di vivere
dopo il 1750.
Note
1. L’attrice era nota anche con il nome di Diana. BI-
BLIOGRAFIA: C. Goldoni, Mémoires et Id., Prefazioni
dell’edizione Pasquali, tomo XIII, in Goldoni, I,
p. 714 sgg.; Rasi, II, pp. 680–681; A. Gentile, Carlo
Goldoni e gli attori, Trieste, Libreria Cappelli, 1951,
p. 14; Enc. Spett., IV, col. 637 (alla voce Diana).
2. Secondo le annotazioni di Loehner ai Mémoires di
Goldoni (cfr. Rasi, cit.) la Collucci aveva recitato a
Vienna nei primi anni del secolo con la compagnia a
cui appartenevano Gaetano e Gennaro Sacchi. Essa fu
con il marito al Teatro di San Luca dal 1710 al 1713,
come testimoniano i documenti custoditi nell’Archivio
Vendramin a Casa Goldoni. Cfr. C. Alberti, La
scena veneziana nell’età di Goldoni, Roma, Bulzoni,
1990, p. 230.
3. Goldoni conobbe l’attrice quando, cinquantenne,
era stata assunta come Prima Donna nella compagnia
di Giuseppe Imer per il Teatro di San Samuele (1734).
All’epoca l’attrice non viveva più col marito e aveva
ripreso il nome da nubile. Il giudizio che Goldoni
espresse nella prefazione al tomo XIII dell’edizione
Pasquali (Goldoni, I, p. 714) è il seguente: «Ella
non valeva gran cosa nelle Commedie dell’Arte; ma
era eccellente nelle parti tenere delle Tragedie, conservando
ancora una grazia e una delicatezza nel gesto,
nella voce e nell’espressione, che la faceano piacere e
applaudire». La vocazione patetica della Collucci trova
conferma qualche pagina dopo, quando Goldoni
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano