Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

326 – Giovanna Sparacello
saggio di Vazzoler), Il cavaliere e la dama, La famiglia
dell’antiquario, Pamela, La fi nta ammalata, Le femmine
puntigliose. Tale abilità gli sarà riconosciuta da Goldoni
stesso ne L’autore a chi legge premesso alla Donna
Vendicativa: «Teodora, chiamata sulle scene Rosaura,
giovane di ottimi costumi, e nei caratteri dolci, amorosi
e gentili graziosissima attrice, che ha fatto piangere
parecchie volte nella tenerezza delle passioni toccanti
il cuore», cit. Goldoni, IV, p. 1005. Goldoni
ringraziava poi l’attrice per l’accoglienza pronta e docile
che ella aveva riservato alle sue commedie, per la
loro buona esecuzione, per il piacere che ella aveva nel
recitarle. Per quanto riguarda i ricordi di Goldoni affi
dati ai Mémoires, Vazzoler osserva come inizialmente
essi evochino un quadro familiare e onesto volto
a sottolineare la moralità degli attori e il loro inserimento
nella società civile. L’incontro fra la Medebach
e Goldoni in teatro fu altrettanto profi quo. In onore
di Goldoni la Medebach recitò a Livorno nel 1747 la
Griselda e La donna di garbo. Fu attraverso la Griselda
che Goldoni poté ammirare «sa douceur naturelle,
sa voix touchante, son intelligence, son jeu». Queste
caratteristiche la rendevano agli occhi del commediografo
«un objet intéressant, une Actrice estimable, au–
dessous de toute celles que je connoissois» (Mémoires,
I, LII, in Goldoni, I, p. 233). E tuttavia il suo giudizio
non fu infi ne benevolo, Goldoni lamentandone
l’irrimediabile debolezza di carattere: «Madame Medebac
étoit toujours malade [si riferisce alla fi ne del
1752]; ses vapeurs devenoient toujours plus gênantes
et plus ridicules; elle rioit et elle pleuroit tout–à–la
fois; elle faisoit des cris, des grimaces, des contorsions.
Les bonnes gens de sa famille la croyoient ensorcillée;
ils fi rent venir des exorcistes; elle étoit chargée de reliques,
et jouoit et badinoit avec ces monumens pieux
comme un enfant de quatre ans. Voyant la première
Actrice hors d’état de s’exposer sur la scène, je fi s, à
l’ouverture du Carnaval, une Comédie pour la soubrette.
Madame Medebac se fi t voir debout et bien
portante le jour de Noël; mais quand elle sut qu’on
avoit affi ché pour le lendemain la Locandiera, Pièce
nouvelle faite pour Coraline [Maddalena Marliani],
elle alla se remettre dans son lit, avec des convulsions
de nouvelle invention, qui faisoient donner au diable
sa mère, son mari, ses parens, et ses domestiques»
(Mémoires II, XVI, Goldoni, I, p. 312). A questo
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
ricordo, che diventerà un cliché, è legata l’immagine
dell’attrice nella storiografi a teatrale.
3. Nel saggio citato Ginette Herry fa notare come
il sostituirsi della Marliani alla Medebach come centro
ispiratore della creatività goldoniana determini
l’assegnazione frequente di ruoli di giovane donna
sottomessa alla Medebach.
4. La Pastorella fedele del Chiari (di derivazione tassesca
e guariniana) andò per la prima volta in scena a
Modena nell’agosto 1754.
5. Secondo C. Musatti, Girolamo Medebach e il suo
matrimonio con la Scalabrini, in «Ateneo Veneto»,
XXX/II, novembre–dicembre 1907, la Raffi morì il
27 febbraio di quell’anno all’età non di quaranta ma
di quarantacinque anni. Ginette Herry aff erma invece
che la donna aveva all’incirca trentotto anni. Riguardo
alla morte dell’attrice ella aggiunge che forse c’era
del vero nelle convulsioni della Medebach se queste
causarono la sua morte otto anni dopo la partenza di
Goldoni dal Sant’Angelo, dove recitava la compagnia.
Goldoni nei Mémoires mostra di non aver perdonato
a Teodora e condanna i suoi malori come capricci da
Prima Donna, frutto della gelosia nei confronti della
Marliani.
Franco Arato
MENGHINI GIOVANNI BATTISTA Bolognese.
Bravo, e grazioso Commediante,
che recitò in Bologna nel ridicolo personaggio
di Tabarrino con alcuni Accademici sulle
Scene del Teatro Malvezzi oggi distrutto, e
con molte Comiche Compagnie in altri Teatri
della sua Patria, ed in quello del Marchese
Rangone nella Città di Modena. Era egli
d’una statura alquanto piccola, pingue oltre
il dovere, con faccia rotonda di sembianze geniali,
con un gran ventre, e due gambe grossissime,
ma tutte uguali, a cui s’appiccavano
picciolissimi piedi. Rappresentava per lo più
un uomo del ceto mercantile vestito di nero
in abito da collare, detto altrimenti da Città,
con calze bianche, e due liste di color rosso
nelle estremità laterali del suo tabarro. Aveva
la chioma divisa in due parti, che pendevagli