Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

460 – Giovanna Sparacello
la cantare l’ultima parte in Comici intermezzi
ne’ Teatri di Bologna, ed altrove. Passando
poi colla Madre 4 sua a Parigi 5 , fu impegnata
nella Compagnia Italiana 6 , e quindi sostituita
alla Camilla Veronesi, recitando nel carattere
della Serva 7 con molta grazia, con prontezza,
e con una vivacità impareggiabile 8 . Si Maritò
in Francia 9 , ed ebbe un fi glio, ma dal Bianchi
10 suo Marito alienossi per ragioni a noi
non palesi 11 . La di lei abilità fu commendata,
ed applaudita; e nell’abolizione della Truppa
Italiana, da Parigi è ritornata in Italia colla
Madre, avendo seco recato il suo fanciullo
bambino. È stata onorata d’una pingue annua
pensione da sua Maestà Cristianissima 12 ,
e vive insieme colla Madre in doviziosa fortuna.
I suoi meriti personali, i suoi modi graziosi,
e la di lei Teatrale abilità forse non del
tutto al Teatro saranno tolti, essendo sparse
alcune voci, che ci fanno sperare di rivederla
ben presto sulle scene d’Italia 13 .
Note
1. È più sovente utilizzata la grafìa Zanerini, anche
se Antonia era meglio conosciuta con il nome d’arte
di Argentina per il ruolo da essa incarnato nelle
pièce italiane del repertorio della Comédie–Italienne.
BIBLIOGRAFIA: Babault, Annales dramatiques, ou
dictionnaire général des théâtres, Paris, Babault, 1809,
II (B–C), p. 42; Campardon, II, p. 212; D’Origny,
II, 1779, p. 131; L. p. de Bachaumont, Mémoires
secrets pour servir à l’histoire de la République des lettres
en France, depuis 1762 à nos jours, ou Journal d’un
observateur, Londres, J. Adamson, 1784, tomo XIV,
p. 343 (31 dicembre 1779); Rasi, III, p. 724.
2. Sul padre Giuseppe Zanarini che morì intorno al
1760 v. ad vocem nelle presenti Notizie.
3. Su Rosa Brunelli v. ad vocem nelle presenti Notizie.
4. Madre e fi glia vivono insieme per tutta la durata
della loro permanenza in Francia. Dal 1766 al 1779 la
famiglia cambia abitazione sette volte, mantenendosi
sempre nelle vicinanze della rue Mauconseil dove aveva
sede il teatro della Comédie–Italienne.
5. Nell’aprile del 1766 Antonio Collalto, Pantalone
della Comédie–Italienne, si recò in Italia per scrit-
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
turare due nuove attrici chiamate a sostituire Maria
Anna Piccinelli, che aveva lasciato il teatro parigino
per consacrarsi al teatro d’opera in Italia, ed Elena
Savi, deceduta ancora giovane lo stesso anno. Collalto
rimase colpito dal talento della madre di Antonia,
Rosa Brunelli, e le condusse entrambe in Francia per
farle debuttare sulla scena della Comédie–Italienne.
6. Dopo un debutto felice alla Comédie Italienne il
22 agosto 1766 ne Les Amours d’Arlequin, commedia
in tre atti di Carlo Goldoni, Antonia viene assunta
come pensionaria insieme alla madre per recitare i
ruoli di Servetta nella compagnia della Comédie–
Italienne.
7. È precisamente alla morte di Camilla Veronese che
il ruolo di Servetta viene attribuito ad Antonia e di
conseguenza anche il nome di Camilla viene sostituito
con quello di Argentina, il personaggio impersonato
da Antonia, in quasi tutte le pièce del repertorio
italiano della Comédie–Italienne. Nel 1772 passa a
tre quarti di parte e infi ne nel 1776 riceve l’ultimo
quarto di parte necessario a completare il suo impiego
e ad avere la parte intera per recitare nelle commedie
italiane e negli opéras–comiques qualora ve ne fosse
la necessità. Tra i ruoli di Argentina ricordiamo tutti
quelli interpretati nelle commedie che Cailhava de
l’Estendoux scrisse per il teatro della Comédie–Italienne
e fece rappresentare nel 1770: Le cabriolet volant
ou Arlequin mahomet e La suite du cabriolet volant.
Nel 1771 riempì con successo il ruolo di Argentina
in Le Domino, al fi anco della madre Rosa che ne era
l’autore; piacque al fi anco dell’Arlecchino Carlin e del
Pantalone Collalto nello scenario goldoniano Les cinq
âges d’Arlequin rimesso nel repertorio della Comédie–
Italienne nel settembre 1771. Cfr. Mercure de France,
Octobre 1771, pp. 174–175. Nel 1773 è Argentina,
la locandiera dei Trois jumeaux vénitiens del Pantalone
Collalto. Più tardi, il D’Origny ricorda l’abilità e
la fi nezza con cui Antonia incarna il personnaggio di
Chloé al fi anco di Carlin nell’opéra–comique L’embarras
de richesses, di Grétry, rappresentato nel 1779.
8. La critica dell’epoca sottolinea continuamente la
grazia, la fi nezza e il talento naturali della Zanerini,
cfr. Mercure de France, Avril 1769, pp. 149–151. Solo
il Bachaumont, nei suoi Mémories secretes, ne critica
l’eccessiva magrezza e la fragilità scenica, facendo di
questi difetti l’oggetto di un libello in cui l’autore iro-