Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

232 – Giovanna Sparacello
4. Viviani, cit., pp. 147–148, ipotizza che Fiorillo
si trovasse a Milano in seguito al licenziamento dei
comici dalla compagnia napoletana della Stanza della
Commedia Vecchia: l’impresario Carlo Fredi, probabilmente
nel tentativo di fare di Napoli un centro
teatrale italiano, aveva assunto nel 1603 la compagnia
dei Desiosi di Viterbo. Essa restò fi no al marzo del
1604. La compagnia stabile della Stanza si riformò
nel 1606.
5. La ghirlanda è oggi edita a c. di C. De Caprio,
Casalnuovo di Napoli, Phoebus, [2006].
6. Si tratta di una citazione ripresa dal frontespizio
della commedia: Li tre capitani vanagloriosi. Capricciosa
rappresentazione di strani amorosi avvenimenti.
Probabilmente Fiorillo intese mettere in rilievo l’originalità
del canovaccio, le cui diffi coltà di allestimento
erano legate alla compresenza di tre ruoli da capitano
(Matamoros, Cartarincones e Tempesta).
7. Viviani, cit., p. 164 n., fa erroneamente risalire
la commedia al 1618. Nella commedia compariva
anche uno Scaramuccia, forse il fi glio Tiberio. I tre
capitani vanagloriosi venne rappresentata dopo cinque
anni di esilio al Nord. In una lettera indirizzata da Silvio
al duca di Mantova nel 1621 l’attore racconta di
essere dovuto rientrare a Napoli per motivi famigliari.
Fiorillo si sitemò nella nuova Stanza in San Bartolomeo,
inaugurata il primo ottobre 1621. Ne venne
in seguito scacciato da Natale Consalvo, a sua volta
allontanato da Vincenzo Capece che assunse il monopolio
dell’impresariato napoletano, al servizio degli
spagnoli.
8. L’edizione moderna della commedia è a c. di F.
Savoia, Lucca, Maria Pacini Fazzi, 1997.
9. Il contratto fra i Vendramin e gli Accesi, fi rmato a
Venezia il primo gennaio 1624, è custodito nella Biblioteca
Teatrale di Casa Goldoni, cfr. Archivio Herla,
Contratto ai Comici Accesi.
10. La Lucinda costante è edita in Commedie dei comici
dell’arte, a c. di L. Falavolti, Torino, Utet, 1982,
edizione ripresa in La commedia dell’arte, scelta e introduzione
di C. Molinari. Apparati di R. Gaudenti,
Roma, Istituto Poligrafi co e Zecca dello Stato, 1999,
pp. 743–842. Un’altra edizione è a c. di M. Brindicci,
Napoli, Bellini, [1995].
Giovanna Sparacello
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
FIORIO GAETANO Veronese 1 . Bravo Comico,
che ne’ suoi primi anni giovanili apprese
l’arte della pittura sotto gl’insegnamenti
di Felice Boscarati 2 celebre pittore della sua
patria. Recitò il Fiorio in Verona nell’Accademia
de’Dilettanti diretta da Marco di lui
padre, e si diede a conoscere per un abile
attore. Fu nella truppa d’Antonio Sacco, ma
poco vi stette. Passò fra’ comici di due vaganti
compagnie, e dappoi fu chiamato in
quella di Girolamo Medebach nel Teatro a
San Giovanni Grisostomo. Ebbe l’incontro
di dover recitare colla Maddalena Battaglia
poco dopo comparsa in Venezia 3 , e con essa
fece maggiormente spiccare il di lui valore,
sostenendo la parte dell’Arsace nella Semiramide
di Monsieur di Voltaire 4 , e l’Amleto
nella tragedia di questo nome di Monsieur
Ducis; ambe tradotte da peritissimi scrittori
5 . In esse si distinse il Fiorio notabilmente,
e fu in Venezia e altrove applaudito. Abbandonando
il Medebach il predetto teatro 6 il
Fiorio rimase colla Battaglia, ed oggi è pur
seco, continuando a dimostrarsi pieno d’attenzione
per il suo mestiere 7 . È comico di
qualche ingegno, e scrive a suffi cienza alcune
cose spettanti al teatro, ed è suo parto
una commedia intitolata: L’Oppresso Felicitato,
o sia il Conte d’Osbach 8 . Oggi trovasi
impiegato in comporre un lungo poema
di venti canti in ottava rima intitolato: Le
quattro Età dell’Uomo 9 .
Merita il Fiorio molte lodi per i suoi meriti
teatrali, ed egualmente per la bontà dei
suoi costumi, che lo palesano un uomo
onesto, un marito amoroso, ed un padre
prudente 10 .
Note
1. Nato il 2 settembre 1744 da Marco e Santa Raimondi,
Fiorio studiò nel collegio dei Gesuiti della sua
città. Fu cognato dell’attore Carlo Serramondi. Morì
a Venezia il 25 agosto 1807. BIBLIOGRAFIA: De
Tipaldo, VII, pp. 433–435; Rasi, II, pp. 930–932;
De Boni; Casati, Dizionario degli scrittori d’Italia
(dalle origini fi no ai viventi), vol. III; Leonelli, I,