Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Francesco Bartoli – 35
intorno a quegli anni 4 . De’ Comici Castelleggianti 5 , e d’altra sì fatta razza di Gente io non avrei
mai tolto l’impegno di ragionare, e solo mi sono attenuto alle notizie di que’ bravi Professori 6 ,
che favoriti furono da Monarchi, e da Principi, acclamanti dalle voci universali; e degnamente
lodati da varj Scrittori. Circa ai Viventi, ho cercato di usare lo stesso metodo, e dò ragione del mio
scriverne nella Lettera quì appresso. Per tornare sul proposito della presente Edizione aggiungerò,
che ho lasciato in varj luoghi l’indicazione de’ Ritratti, come se appunto vi fossero, e ciò perchè si
comprenda, che di quel tal Comico esiste presso di me la sua effi gie, e tanto più poi perchè non
dispero di darne una seconda idea. Accettisi intanto dal Leggitore discreto il mio buon desiderio
di provedere l’Italia d’un Opera erudita, curiosa, piacevole, e certamente aff atto nuova. Ma se
qualche difetto in essa vi scorgesse, pensi, che tutte le raccolte generali non possono nel loro
incominciamento a perfezione condursi avendo sempre d’uopo di lumi maggiori onde giungere
ad essa; e se mi verranno gentilmente prestati, io saprò usarne assai bene col servirmene in altra
occasione di riprodurre queste Notizie, rendendo la dovuta riconoscenza a chi degnerassi con
aff ettuosa cortesia di farmene instrutto.
4 La nascita del teatro è legata a quella delle prime compagnie professionistiche intorno alla metà del
Cinquecento. Nel Foglio Bartoli aveva citato le celebri compagnie dei Gelosi e dei Confi denti, grazie alle quali
la professione attoriale aveva assunto una dimensione autoriale e colta (v. le biografi e dedicate agli Andreni).
In questo contesto si inscrive la condanna di un teatro popolare e di strada; Bartoli segue la scia di Tommaso
Garzoni, l’autore della Piazza Universale citato ampiamente nelle biografi e. Interessante, e sempre in linea
con il Garzoni, è il ribaltamento operato rispetto alla condanna della presenza femminile sulla scena tipica
della Controriforma: Bartoli ne fa l’evento fondativo del teatro che egli si appresta a celebrare nelle biografi e.
Il primo documento attestante la presenza di donne in una compagnia risale al 1564, cfr. L. Riccò, La
«miniera» accademica. Pedagogia, editoria, palcoscenico nella Siena del Cinquecento, Roma, Bulzoni, 2002, p.
148 n. Sulla presenza delle donne in scena e sulle fi gure dell’attore e del ciarlatano si vedano Taviani–Schino,
e le pagine introduttive di Taviani. Sulle pagine teatrali di Garzoni, v. l’introduzione di Marotti–Romei, pp.
5–10.
5 Si tratta di comici che si esibivano sulle piazze dei paesi.
6 Si intenda chi esercita una determinata professione, arte o mestiere o pratica una determinata attività, per lo
più con maestria, essendone riconosciuto un esperto, un maestro. Cfr. Voce Professore in S. Battaglia, Grande
dizionario della lingua italiana, Torino, UTET, 1988, vol. 14, p. 506.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano