Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

menzione di lui nel suo Volume intitolato:
Le Bravure del Capitano Spavento 4 .
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, III, pp. 226–235; A.
Ademollo, I teatri a Roma nel sec. XVIII, Roma,
Pasqualucci, 1888 (rist. an. Bologna, Forni, 1969),
p. 35; Enc. Spett., VII, col. 1727; Marotti–Romei,
pp. 43, 125; O. G. Schindler, Viaggi teatrali tra
l’Inquisizione e il sacco. Comici dell’arte di Mantova
alle corti degli Asburgo d’Austria, in I Gonzaga e l’Impero.
Itinerari dello Spettacolo, a c. di U. Artioli e C.
Grazioli, Firenze, Le Lettere, 2005, pp. 112–120; Archivio
Herla.
2. Ademollo, cit., accenna all’attività di Pasquati nel
periodo precedente l’ingresso nei Gelosi: egli ipotizza
che l’attore abbia impersonato per primo la maschera
di Pantalone o Magnifi co recitando con Soldano
nel 1565. Pasquati si trovava probabilmente anche a
Praga nel 1570, in occasione delle nozze per procura
dell’Arciduchessa Anna col re di Spagna (Schindler,
cit., p. 115; Ademollo, cit. e Archivio Herla, Pagamento
a Jullio Commediante). La presenza dell’attore
fra i Gelosi è attestata nel 1574 a Venezia, dove a luglio
recitò al cospetto di Enrico III di Francia la Tragedia
di Cornelio Frangipani, su musiche di Claudio
Maruolo da Correggio, insieme a Vittoria Piissimi e
Simone da Bologna. Il nome dei tre attori ricorre anche
a proposito della rappresentazione della Zingana
del Giancarli, allestita nel maggio 1589 nell’ambito
delle feste organizzate a Firenze per le nozze del granduca
Ferdinando I de’ Medici e Cristina di Lorena.
La presenza di Pasquati nei Gelosi e il suo sodalizio
artistico con Ludovico de’ Bianchi sono testimoniati
inoltre dalla lettera che quest’ultimo indirizzò a Vincenzo
Gonzaga in risposta alla sua del luglio 1585. Al
Gonzaga che lo invitava a Mantova per recitare nella
compagnia della Diana, Ludovico de’ Bianchi risponse
di non voler recitare senza Giulio da Padova.
3. Garzoni, II, p. 1883.
4. F. Andreini, Le bravure del Capitano Spavento divise
in molti Ragionamenti in forma di dialogo, Venezia,
G. Somasco, 1607, p. 98, in edizione moderna a c. di
R. Tessari, Pisa, Giardini editori e stampatori, 1987.
Giovanna Sparacello
Francesco Bartoli – 359
PATRIARCHI ANDREA Fiorentino. Fu
impiegato nel Foro della Curia di Firenze,
dove facevasi distinguere per uomo d’attività
negli studj delle Leggi. Inclinato alle cose del
Teatro, fece l’Impresario, stipendiando diversi
Accademici, che recitavano nel piccolo
Teatro detto della Piazza vecchia. Questi, ed
altri imbarazzi gli fecero in breve consumare
il suo Patrimonio, tralasciando nel tempo
istesso di frequentare le cariche forensi, che
avrebbero potuto in qualche parte rimediare
a’ suoi disordini. Non per tanto fattosi egli
animoso, incominciò a condurre fuor di Firenze
questi suoi recitanti, e scorse alla testa
di essi la Toscana, e la Lombardia, trasferendosi
altresì nell’Isola di Malta, nella Sardegna,
ed in Sicilia. Scrisse una Commedia alcuni
anni prima in versi Martelliani, intitolata la
Dama di Spirito, che fu recitata in Bologna
l’anno 1764. ed ivi impressa nella Stamperia
all’insegna di San Tommaso d’Acquino.
Altra pure in prosa trovasi manoscritta per
le Compagnie, la quale ha per titolo: I Gelosi.
Il Patriarchi incontrò delle fortune; ed ha
soff erte delle disgrazie; ma quelle in oggi lo
hanno abbandonato, e queste vanno continuando
a perseguitarlo. Può essere, che una
più regolata condotta ponga qualche riparo
a’ suoi disordini; e ciò da noi gli si augura di
cuore, in compenso almeno de’ suoi talenti,
che lo fanno distinguere non ispregevole Comico,
e non volgare imperito scrittore.
PELANDI GIUSEPPE. Nella Compagnia
di Vincenzo Bazzigotti s’addestrò il Pelandi
per farsi conoscere uno spiritoso Arlecchino;
e passò, chiamato dal Medebach nel Teatro
di San Cassiano in Venezia. Qui si distinse
molto con alcune Commedie di sua fatica,
e giunse ad essere ascoltato con piacere da’
Veneziani. Seguì sempre il Medebach, e fattosi
suo Compagno interessato, colla scorta
del di lui nome s’è guadagnato del concetto,
e procura i mezzi di rendersi utile per
gli altri, e per se medesimo, invigilando a’
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano