Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

3. Paolo Abriani (Vicenza 1607–Venezia 1699),
poeta marinista, noto per le traduzioni delle Odi di
Orazio e della Farsaglia di Lucano. Lasciò un volume
di Poesie, Venezia, Francesco Valvasense, 1663. Cfr.
Dizionario della letteratura italiana: gli autori, i movimenti,
le opere, a c. di E. Bonora, Milano, Rizzoli,
1977, vol. I.; V. Caputo, I poeti italiani dall’antichità
ad oggi, Milano, Gastaldi, 1960.
4. Si tratta di un titolo ricorrente nei repertori francesi
e viennesi dalla fi ne del Seicento in poi. Il soggetto
è riconducibile a La dama duende di Calderon, in cui
una giovane vedova, vittima delle restrizioni impostele
dai fratelli, fi nge di essere uno spirito per conquistare
Manuel, ospite del fratello Juan sotto il suo stesso
tetto. Da questa commedia derivano L’esprit follet di
D’Ouville (1641), La Dame Invisible de Hauteroche
(1684) e La dame diablesse di Evaristo Gherardi (verso
il 1683–84). È possibile che la commedia di Calderon
abbia ispirato anche Arlequin persecuté par la Dame
invisible (La Dama demonia) di Luigi Riccoboni, rappresentato
al Th éâtre italien di Parigi nel 1716. Cfr.
G. Colajanni, Les scenarios franco–italiens, Roma,
Edizioni di Storia e Letteratura, 1970, pp. 3–4. In
Coraline esprit follet di Carlo Antonio Veronese, rappresentato
alla Comédie–Italienne di Parigi nel 1744,
l’elemento soprannaturale non è un espediente fi ttizio
a cui i personaggi ricorrono per perseguire i loro scopi:
Corallina è uno spirito venuto dagli inferi, innamorato
di Flaminia e tormentato dalla gelosia a causa
della rivalità con Mario. Parfaict, VI, p. 136 (nota
c) indica la possible parentela di questo canovaccio
con le Lutin amoureux, ou Spinette Lutin amoureux,
rappresentato al Th éâtre italien nel 1697 e nel 1722.
Secondo quanto riportato in F. e C. Parfaict, Histoire
de l’ancien Th éâtre Italien depuis son origine en
France jusqu’à sa suppression en L’Année 1697. Suivie
des extraits ou canevas des meilleures Pièces Italiennes
qui n’ont jamais été imprimées, Paris, Rozet, 1767, in
questo canovaccio Spinette rappresentava cinque o sei
personaggi diff erenti. L’attrice, cognata di Mezzetino
(si tratta di Maria Teresa d’Orsi, v. alla voce relativa
a Angiola d’Orso e relativa bibliografi a), faceva parte
della troupe dell’elettore di Baviera, e ritornò poi in
Italia. Il sonetto di Abriani può off rire qualche indicazione
sull’interpretazione di Angela Nelli, senz’altro
impegnativa per le trasformazioni e l’uso di lingue
Francesco Bartoli – 341
diverse. Questo elemento ricorre anche nel canovaccio
di Veronese. Non è tuttavia possibile determinare
analogie fra la commedia citata e le commedie di Calderon
e Veronese; l’evocazione del tema della fi nzione
non risolve, anzi alimenta, l’ambiguità fra la fi nzione
scenica e la simulazione di poteri magici.
Giovanna Sparacello
NELVI ANDREA Bolognese 1 . Recitò questo
Comico, e nella Maschera del Dottore,
ed in quella del Brighella, ed universalmente
in tutto ciò, che se gli presentava occasione
d’impiegarsi 2 . Fu molto adoperato, ed
applaudito dalle Comiche Compagnie, e
portossi a Napoli con Gabrielle Costantini
al servizio del Re Carlo 3 . Tornato poi in
Lombardia, trovò luogo nella Compagnia di
Pietro Rossi; ed inventò una graziosa Commedia
intitolata: Lo Sposalizio della Signora
Luna; e lo fece appunto in quel tempo, che
con tanto strepito udivasi cantar per le Piazze
la nota Canzonetta 4 , che cominciava:
La gnora Luna ec.
Questa Commedia Popolare attirò ai Teatri
dove fu rappresentata moltissimo concorso;
ed il Nelvi si esprimeva sì bene la parte d’un
Ebreo, che nell’aspetto, e nel linguaggio non
potevasi meglio, nè più al vivo rappresentare.
Fattosi vecchio, incominciò ad essere trascurato
dalle buone Compagnie: e fu costretto
di portarsi a Castelleggiare con Comici di
niuna fama. Attorniato frattanto dalla miseria,
e di sozzure ripieno, morì miserabile in
Romagna l’anno 1768.
Note
1. Anche Andrea Nelva. BIBLIOGRAFIA: B. Croce,
I teatri di Napoli, Milano, Adelphi, 1992, pp. 193,
197–198 (1° ed. Napoli, Luigi Pierro, 1891); Rasi,
III, p. 183.
2. Partecipò ad alcune rappresentazioni musicali;
citiamo Il trionfo di Galba o sia Il nerone detronato,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano