Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Toscana sotto il governo della casa Medici, Firenze, Per
Gaetano Cambiagi stampatore granducale, 1781,
t. IV, p. 141; J. Loret, La Muze historique…, Paris,
P. Daffi s, 1875–1878, t. I, p. 398; t. II, p. 458;
t. III, p. 61; Jal, 576–579; E. Campardon–A. Longnon,
La vieillesse de Scaramouche, Paris, Daupeley–
Gouverneur, 1875; Campardon, I, pp. 222–234; P.
Laucroix, Introduction a E. Gonzales, Les caravanes
de Scaramouche par Emmanuel Gonzales; avec une notice
historique par Paul Lacroix; eaux–fortes et vignettes
par Henry Guerard, Paris, Dentu, 1881, pp. I–XXV;
L. Moland, Molière et la Comédie italienne, Paris,
Didier, 1867, pp. 165–170; A. Ademollo, I teatri di
Roma nel secolo decimosettimo, Roma, L. Pasqualucci,
1888, p. 110; B. Croce, I teatri di Napoli, Milano,
Adelphi, 1992, p. 48 (1° ed. Napoli, Luigi Pierro,
1891, t. I, pp. 109–110); Rasi, III, pp. 888–912; M.
Apollonio, Storia della commedia dell’arte, Roma,
Augustea, 1930, pp. 150, 202–214, 251–252, 291,
296; M. Corsi, Scaramuccia maestro di Molière, «Rivista
Italiana del Dramma», anno III, n. 4, luglio
1939, pp. 70–94; M. Apollonio, Storia del teatro
italiano, Firenze, Sansoni, 1940, t. II, pp. 53–62;
G. Attinger, L’esprit de la commedia dell’arte dans le
théâtre français, Paris–Neuchatel, Librairie Th éâtrale,
1950 (ried. fotomeccanica: Genève, Slatkine Reprints,
1993); J. F. Wittkop, Das war Scaramouche.
Die Liebensgeschicthe des T. Fiorelli, seine Schwänke,
Liebschaften und ergötzlichen Missgeschicke, Fischer
Verlag, Frankfurt am Mein, 1957; A. Migliori,
Contributo alla storia dell’Ancien Th éâtre–Italien, «Biblioteca
Teatrale», 1973, 8, pp. 73–137; Enc. Spett.,
V, coll. 366–368; G. Macchia, Il silenzio di Molière,
Milano, Mondadori, 1975, pp. 11–19; N. Borsellino,
Percorsi della commedia dell’arte: Scaramuccia
da Napoli a Parigi, in Le théâtre italien et l’Europe,
XVe–XVIIe siecles, Actes du 1er Congres International,
Paris, 17–18 Octobre 1980, Paris, s. t., 1983,
pp. 109–124; C. Molinari, La commedia dell’arte,
Milano 1985, pp. 218–220; G. Checchi, Silvio Fiorillo
in arte Capitan Mattamoros, «Quaderni di Storia
e Arte Campana», 1986, n. 9, pp. 17–19; Id., Debiti
e ricchezze di un attore, «Biblioteca Teatrale», n.s.,
1989, n. 12, pp. 85–97; R. Guardenti, Gli italiani
a Parigi. La Comédie–1talienne (1660–1697). Storia,
pratica scenica, iconografi a, Roma 1990, I, pp. 46–82,
Francesco Bartoli – 425
237–240; V. Scott, Th e Commedia dell’arte in Paris,
1644–1697, Charlottesville, University of Virginia,
1990, pp. 31–39; D. Gambelli, Arlecchino a Parigi.
Dall’inferno alla corte del Re Sole, Roma, Bulzoni,
1993, pp. 210–220; Comici dell’arte. Corrispondenze,
edizione diretta da Siro Ferrone, a c. di C. Burattelli,
D. Pandolfi , A. Zinanni, Firenze, Le Lettere, 1993,
I, pp. 184, 296, 310, 312, 317, 323, 326, 330, 344;
T. Megale, Cintio e i suoi protettori, «Biblioteca Teatrale»,
1993, n. 29, pp. 81 sgg.; DBI, vol. 48, 1997,
pp. 191–193 (T. Megale; Cenni artistici dei comici
italiani dal 1550 al 1780, compilati dall’artista comico
Francesco Bartoli e dall’attore Antonio Colomberti
continuati fi no all’anno 1880, recentemente edita col
titolo A. Colomberti, Dizionario biografi co degli
attori italiani, a c. di A. Bentoglio, Roma, Bulzoni,
2009, II, pp. 525-527).
3. Angelo Costantini, La vie de Scaramouche, par
le sieur Angelo Costantini, comédien ordinaire du roy
dans la troupe italienne, sous le nom de Mezetin, Paris,
à l’Hôtel de Bourgogne et chez Claude Barbin,
1695 (La vita di Scaramuccia, nota introduttiva di
Guido Davico Bonino, traduzione di Mario Bonfantini,
Torino, Einaudi, 1973); per la bibliografi a
completa dell’opera e notizie sull’autore, v. qui alla
voce Costantini Angelo. La sorte di quest’opera è in
qualche modo parallela al Recueil di Gherardi, uscito
l’anno precedente, sul fi nire dell’epopea del primo
Th éâtre Italien: per capacità di leggendarizzarne
gli ultimi epigoni, per l’eff ettivo successo editoriale
prolungato negli anni, ma soprattutto per gli intenti
di sfruttamento commerciale dell’immagine del
Th éâtre Italien, che portano i due autori, in precedenza
amici–Costantini, ad esempio, è recente padrino
dell’ultimo fi glio di Gherardi–a una serrata lite
giudiziaria (che spiega forse come mai da un lato
Costantini ottenga il sequestro della pubblicazione di
Gherardi, dall’altro questi nel Recueil metta in dubbio
la paternità dell’opera di Costantini, attribuendola
a un ghost writer che potrebbe essere Charles
Cotolendi; v. ivi, p. VIII). D’altro canto il soggetto,
cioè le imprese di Scaramuccia, ben si presta a essere
trattato in letteratura o in teatro: all’impresa di
Costantini, ad esempio, seguono versioni satiriche o
popolari (G. Bada, Scaramuzza: poema in varnacolo
familiar venezian, In Venezia, appresso Curti, 1788,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano