Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

314 – Giovanna Sparacello
all’improvviso riuscì spiritosa, e gran parlatrice
aggiustata, e concettosa. Motteggiatrice
vivace qual era 1 , ogni Comico la temeva
sicuro di restar seco perdente nell’aringo
delle Scene. Bravissima recitante nelle cose
studiate riuscì poi la Maddalena Marliani, e
per lei furono scritte dal Goldoni varie Commedie
2 , cioè: La Serva amorosa 3 , la Donna di
Garbo 4 , e la Locandiera 5 , che tutte furono da
lei rappresentate valorosamente, meritandosi
infi nite lodi, e dal Poeta, e dagli spettatori.
Anche l’Abate Pietro Chiari stimò moltissimo
questa Comica, le scrisse nella Vendetta
amorosa l’interessante carattere di Donna
Bianca, nel Diogene nella Botte la parte della
Poetessa Corina; quella di Briseida nella
Commedia della Partenza; e molte altre tutte
da lei sostenute con gran perizia. Alienatasi
col Marito dalla Compagnia del Medebach,
travaglia anch’oggi nella Truppa della Battaglia,
e sa far conoscere, che l’età non leva ad
una Comica il merito 6 . La Marliani è tuttavia
quella celebre Corallina 7 , che fu nella sua fresca
giovinezza, e le lodi, che a lei si danno in
alcuni moderni Romanzi sono degne di lei 8 ;
ma meglio sarebbero state in una storia vera,
di quello che fi gurano in mezzo alle favole.
Serva per tanto questa scarsa notizia a prolungar
la sua fama nota a quasi tutta l’Italia,
e trappassi così a’ secoli venturi degl’impareggiabili
suoi meriti la memoria onorata 9 .
Note
1. Ne L’autore a chi legge premesso alla Serva Amorosa
Goldoni aveva riconosciuto alla Marliani prontezza
di spirito. In questa direzione andavano anche le lodi
tributatele da Antonio Piazza nel romanzo Giulietta,
riportate più sotto. BIBLIOGRAFIA: Rasi, III,
pp. 92–93; Leonelli, II, p. 238; Enc. Spett., VII,
col. 164; G. Herry, Goldoni e la Marliani ossia l’impossibile
romanzo, in «Studi goldoniani», 8, 1988,
pp. 137–158; A. Zaniol, Goldoni tra attori e personaggi:
Maddalena e Giuseppe Marliani, in «Quaderni
veneti», 10, 1989, pp. 133–168; C. Goldoni, La serva
amorosa, a c. di P. Giovannelli, Venezia, Marsilio,
2007, pp. 196–202.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
2. L’esordio goldoniano della Marliani avviene
nell’autunno del 1751 con La castalda; infatti, nella
Prefazione a tale commedia Goldoni scrive: «fu questa
la prima volta ch’io ebbi il piacer di scrivere per la
brava Attrice; pochissimo io l’avea veduta recitare per
avanti, onde non aveva ancor bene il suo carattere rilevato,
come in appresso poi mi riuscì di colpirlo nella
Serva amorosa, nella Locandiera e in tante altre», cit.
La castalda, in Goldoni, IV, p. 7.
3. La serva amorosa andò in scena a Bologna nella primavera
del 1752 (C. Ricci, I teatri di Bologna nei secoli
XVII e XVIII. Storia aneddotica, Bologna, Successori
Monti, 1888, pp. 467–468: «1752 […] la solennità di
quest’anno fu l’arrivo della compagnia Medebach che
del Goldoni, presente, recitò in primavera moltissime
commedie nel [Teatro] Formagliari»). L’attrice, dopo
essersi allontanata dalla compagnia Medebach e dal
marito per «des étourderies de jeunesse» (Mémoires,
II, XIV in Goldoni, I, p. 303) vi tornò nel 1751,
anno in cui Goldoni stava scrivendo La Donna volubile
e I pettegolezzi delle donne. La durata del “congedo”
amoroso della Marliani è di tre anni nei Mémoires
ma nella lettera ad Arconati Visconti del 27 febbraio
1751 Goldoni parla di sei anni. Giovannelli propende
per questa seconda ipotesi perché la lettera è scritta in
un periodo più vicino a quello dei fatti. Da osservare
come Bartoli non menzioni l’accaduto, fedele al mito
dell’attore onesto che si aff erma nelle Notizie. Proprio
intorno a Maddalena Marliani, donna inquieta e vivace,
Goldoni modellò la fi gura tradizionale della Servetta
fi no ad arrivare a farne la protagonista (C. Alberti,
La scena veneziana nell’età di Goldoni, Roma, Bulzoni,
1990, p. 137: «Attraverso una scansione annuale [La
castalda, La serva amorosa e La locandiera], che esplora
le possibilità del ruolo di Serva dentro e fuori la scena,
l’autore tiene d’occhio sia l’attrice, sia le modalità
del carattere: la commedia di Corallina si colloca nel
processo di lettura del “Mondo” mediante il “Teatro”,
come una tappa di un vero e proprio romanzo che ha
per protagonisti i comici»). Sulla Marliani interprete
della Locandiera v. T. Megale, Mirandolina e le sue
interpreti, Roma, Bulzoni, 2008.
4. Bartoli confonde la Donna di Garbo, composta
nel 1743 per Anna Baccherini, con La castalda (Venezia,
Teatro Sant’Angelo, 3 novembre 1751), scritta
per Maddalena Marliani. La Baccherini morì prima