Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

suora nel monastero di Chaumont–en–Vexin, e Gabriele,
a sua volta attore (v. qui ad vocem); Costantini
deve essere dunque già ben conosciuto quando nel
1681 (Campardon) o 1682 (Rasi) viene chiamato a
Parigi dal Th éâtre Italien, per sostenere l’Arlecchino
addirittura in alternanza con il celebre Dominique
Biancolelli e dove invece quasi subito crea il tipo di
Mezetin; della moglie Annetta si sa ancora che accompagna
Angelo a Parigi, che vi ha scarso successo,
e che quindi si ritira in Germania, forse proprio in
occasione dello scandalo della chiusura del Th éâtre
Italien. Quanto ad Angelo, dopo lo scioglimento
della compagnia, continua a fare Mezzettino in una
compagnia italiana a Brunswick; quindi si trasferisce
a Dresda, dove Federico Augusto I il Forte lo incarica
di formare una compagnia per un repertorio di
commedie e di opéras italiani; nel 1698 torna a Parigi
a reclutare attori per una sterminata formazione, che
gli guadagna addirittura, l’anno dopo, un titolo nobiliare.
Con esso contrasta in modo leggendario la sua
successiva prigionia per ben vent’anni nella fortezza
di Königstein, causata da alcune avances alla favorita
del re. All’uscita, ormai avanti negli anni, l’attore gira
l’Europa (è di nuovo a Verona) prima di essere scritturato
nel 1729, ormai settancinquenne, per mille scudi
e poche recite alla nuova Comédie-Italienne, come
breve fenomeno di revival. BIBLIOGRAFIA: Rasi,
II, ad vocem; Gueullette; Campardon, p. 141; Costantini,
Angelo, in DBI, vol. 30, 1984, pp. 279–283
(G. Romei); Enc. Spett., III, coll. 1563–1569 (voce
Costantini, a c. di C. Morinello); R. Guardenti, Gli
italiani a Parigi. La Comédie Italienne (1660–1697).
Storia, pratica scenica, iconografi a, Roma, Bulzoni,
1990, vol. I, passim.
2. L’adozione del nuovo tipo di Mezetin (“mezza
misura”; in precedenza già sostenuto ad esempio in
Italia da Ottavio Onorati dei Confi denti e soggetto
burlesco di un libretto attribuito a Giulio Strozzi, Il
Mezzettino di Valbuslecca, canzone d’Incerto, In Venetia,
al Monte Parnaso [Girolamo Piuti], 1627) si
deve appunto alla necessità, da parte di Costantini,
di diversifi care il proprio Secondo Zanni da quello
di Biancolelli; Mezetin è innanzitutto senza maschera
(come lo Scaramouche di Tiberio Fiorilli, che non a
caso Costantini romanzerà) e agisce unendo i tratti del
servo astuto e dell’avventuriero; indossa un costume
Francesco Bartoli – 195
con giubbetto, calzoni corti, mantelletta e grande
berretto fl oscio, il tutto a righe verticali, bianche e
rosse o bianche e verdi _ come si tramanda in una
vasta iconografi a subito ingenerata dagli sviluppi dati
al tipo da Costantini: oltre che in pittura, nei disegni
e nei dipinti di Gillot e di Watteau, o nelle incisioni
di Bonnart, fi nanche nelle prime classifi cazioni storiche
delle maschere, incise da Joullain nell’Histoire di
Luigi Riccoboni (Histoire du Th éâtre Italien depuis la
décadence de la comédie latine, avec un catalogue des
tragédies et comédies imprimées depuis l’an 1500 jusqu’à
l’an 1600 et une dissertation sur la tragédie moderne,
Paris, Delormel, 1728; rist. anastatica: Bologna, Forni,
1969) e riprese poi da Sand. Costantini arriverà
a sostenere che in genere «occorre che la compagnia
sia composta di due Innamorati; di tre donne: due
per le parti serie e un’altra per la parte comica; di uno
Scaramuccia, napoletano; di un Pantalone, veneziano;
di un Dottore, bolognese; di un Mezzettino e di
un Arlecchino, tutti e due lombardi» (A. Costantini,
La vita di Scaramuccia, nota introduttiva di G.
Davico Bonino, traduzione di M. Bonfantini, Torino,
Einaudi, 1973, p. 66); e questa inscrizione di Mezzettino
nella genealogia degli Zanni è infi ne sancita
dalla celebre fi lastrocca di Giorgio Maria Raparini,
L’Arlichino (1718).
Costantini esordisce in Mezetin l’11 ottobre 1683
nell’Arlequin Prothée di Nolant de Fatouville, a fi anco
di Biancolelli; lo abbandona per un anno circa, fra
il 1688 e il 1689, quando, alla morte di Biancolelli,
viene uffi cialmente investito da Caterina Biancolelli
dell’eredità della maschera di Arlecchino (ma mantiene
il nome di Mezzettino) – così come è rappresentato
in un celebre acquerello di Lichery, passato poi agli
almanacchi; quindi, all’arrivo di Gherardi (v. qui ad
vocem), nell’ottobre del 1689, riprende i panni della
propria creazione senza maschera (per l’elenco degli
spettacoli cui partecipa Costantini al Th éâtre Italien,
d’après il Recueil di Gherardi, v. la voce Costantini,
Angelo, in DBI, cit. Resta un po’ di struggimento
e la curiosità di come si sia evoluto il tipo quando
Costantini lo riprende, più di trent’anni dopo, alla
nuova Comédie-Italienne: il 5 febbraio 1729 è per
lui, settantacinquenne, un nuovo debutto quel suo
antico successo della Foire de Saint-Germain di Regnard
e Dufresny, per il quale Francesco Riccoboni,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano