II Simpósio- artigos agrupados Editado ate pagina 1035

De todo modo, apesar do que propõe o crítico literário, há muitos momentos
de seu texto que devem ser considerados. O autor nos preambula de forma convincente
tanto o que agrada e o que não na obra de Musil. E, também, apresenta os riscos de suas
errôneas leituras, tendo com principal pano de fundo o momento histórico em que ela
foi lançada:
Temo que a obra de Robert Musil, tornada acessível aos franceses pelo
esforço de um tradutor corajoso, seja louvada por princípio. Temo também o
contrário: que ela seja mais comentada do que lida, pois oferece aos críticos,
por seu raro desígnio, por suas qualidades contraditórias' pelas dificuldades
de sua realização, pela profundidade de seu malogro, tudo o que os atrai, pois
é tão próxima do comentário que parece, às vezes, ter sido comentada em vez
de ter sido escrita, e poder ser criticada em vez de ser lida. Como essa grande
tentativa nos alegra, por seus maravilhosos problemas, insolúveis,
inesgotáveis! E como ela nos agradará, tanto por seus defeitos de primeira
grandeza quanto pelo refinamento de suas qualidades, por aquilo que ela tem
de excessivo e, em seus excessos, de contido, enfim por seu fracasso
retumbante. Mais uma obra imensa, inacabada e inacabável. Mais uma
surpresa de um monumento admiravelmente em ruína. (BLANCHOT, 2005,
p. 196)
O “período em ruína” apontado seria a modernidade? A modernidade tardia?
Não fica claro se é essa a proposta no texto de Blanchot, entretanto é importante frisar
que sua perspectiva de leitura sobre a obra de arte é que ela não é externa ou
desvinculada dos modos de existência, mas sim o contrário. Ou melhor, a exigência
literária é totalmente associada à experiência da linguagem e da existência do escritor.
Um ponto de vista que delimita exatamente o motivo pelo qual Blanchot segue esse ou
aquele caminho.
O “dito pelo não dito”, mesmo com a devida consistência, pode nos levar a
uma perda conceitual considerável, direcionando-nos a uma verdade única e até
desmerecida. Contudo, ainda existem modos de reverter esse empreendimento e, a partir
de modelos de escrita ainda não tão usuais, podemos admitir um verdadeiro ganho na
incerteza dos acontecimentos.
Um romance, enquanto gênero literário, pode veicular múltiplas
perspectivas em face de sua polissemia. Musil, não pelas descrições e incompletude de
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