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A obra do diretor alemão Werner Herzog, intitulada “Aguirre, a cólera dos
deuses” de 1972 é uma das obras fruto do movimento de renovação do cinema mundial
impulsionado pelo realismo poético francês que sucedeu as vanguardas estéticas de
início do século XX e que também inspirou o neorrealismo italiano pós segunda guerra
mundial e que tinham como características transpor o paradigma de produção
cinematográfica norte americano vigente até então com suas grandes produções feitas
em estúdio, retratando e exaltando, em geral, o “american way of life”.
Em linhas gerais esse “Novo Cinema” tinha como características a busca
por um cinema mais autoral, visando retratar personagens e cenários mais realísticos,
usando, às vezes, intérpretes não profissionais bem como um minimalismo técnico que
bem pode ser representado pela já consagrada frase “uma câmera na mão, uma ideia na
cabeça”. Assim é que Herzog se lança na ousada empreitada de, com um orçamento
baixíssimo, produzir um épico para aquele período, retratando o episódio histórico da
expedição de Don Lope de Aguirre que tendo a tomada do império Inca pelos espanhóis
como pano de fundo, sai em busca da lendária cidade do Eldorado na Amazônia
Oriental. Com um grande elenco e poucos recursos técnicos, o diretor consegue
produzir um dos grandes clássicos do Novo Cinema Alemão com a ajuda da
excepcional parceria e interpretação do ator Klaus Kinski no papel do ambicioso
Aguirre em uma jornada de loucura em meio a uma Amazônia avassaladora e
inexpugnável.
Apesar da proposta de renovação empreendida por Herzog, muitos são os
elementos que ainda persistem em sua obra frutos de uma leitura exotizada da região
amazônica e seus habitantes. A floresta ainda é vista como um espaço “infernal” que
por conta das suas muitas e intransponíveis barreiras naturais, dizima a coragem, a
saúde e a sanidade do invasor mesmo que isso seja retratado através de uma forte crítica
à ambição desmedida daqueles que se lançavam em aventuras em busca de glória e
riquezas. Também a predileção pelos planos abertos, inclusive o belíssimo plano inicial
que abre a película, filmando em um close up lento uma multidão que mais se
assemelha a uma procissão de formigas, além da pouca e irracional participação do
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