RESTRICCIONES PARA TODOS

En ambos casos, el subsidio cesa cuando se cubre el costo total de la película reconocido por el
INCAA si es menor a estas sumas.
c. Películas sin interés: no reciben ningún tipo de subsidio.
A modo de ejemplo, en los primeros 9 meses de 2011, de las 31 películas que se presentaron para aspirar a
estos subsidios, sólo dos fueron declaradas sin interés: La cantante de tangos y Cruzadas.
Cabe destacar que las películas que obtengan este subsidio de sala también pueden aspirar al siguiente
subsidio:
SUBSIDIOS PARA OTROS MEDIOS (luego llamado para MEDIOS ELECTRÓNICOS)
(Películas exhibidas en salas y lanzadas en video o DVD)
Se basan en un porcentaje del costo de una película (no en porcentaje de ingresos por público concurrente
a una exhibición).
Deben ser declaradas por el INCAA como “de interés” antes del inicio de su rodaje. (A tal efecto se exige
la presentación previa del guión.) Si esa calificación es otorgada, la película recibirá el subsidio de acuerdo
con lo especificado más abajo, siempre y cuando se proyecte al menos una semana en una sala de cine y
luego se certifique la edición de 1.000 videos/DVD, etc. (o 500 si es documental), de los cuales 50 se
entregarán al INCAA.
a. Largometrajes de ficción 35 mm (primera vía). Para productores con 5 o más películas de
largometraje filmadas, con al menos una realización ante el INCAA. Debe demostrarse de antemano el
100% de la financiación del proyecto y el INCAA subvencionará el 50% del costo de producción final,
con un tope del 52% del costo medio de una película de largometraje argentina fijado por el INCAA (es
decir, 625.000 pesos).
b. Largometrajes de ficción 16 mm (segunda vía). Para productores con 3 o más películas de
largometraje filmadas o una de un productor con al menos una realización ante el INCAA. Debe
demostrarse de antemano el 100% de la financiación del proyecto y el INCAA subvencionará el 70% del
costo de producción final, con un tope del 52% del costo medio de una película de largometraje
argentina fijado por el INCAA (es decir, 625.000 pesos).
c. Largometrajes de ficción –soporte digital o superior- (tercera vía). Para productores con al menos
una realización (largometraje, cortometraje, telefilm o documental) ante el INCAA. Debe demostrarse
de antemano el 100% de la financiación del proyecto y el INCAA subvencionará el 70% del costo de
producción final, con un tope del 36% del costo medio de una película de largometraje argentina
fijado por el INCAA (es decir, 450.000 pesos).
d. Largometrajes documentales (cuarta vía). Para productores con al menos una realización ante el
INCAA. El INCAA subvencionará el 50% del costo de producción final con un tope del 20% del costo
medio de una película de largometraje argentina fijado por el INCAA (es decir, 250.000 pesos).
Este subsidio para otros medios (hoy llamado “para medios electrónicos”) es aquel al cual accede un gran número de
películas argentinas, ya que no depende de la cantidad de espectadores. Sólo se necesita tener una película
previamente presentada ante el INCAA, conseguir que la película sea declarada “de interés” por ese instituto, que se
proyecte durante una semana en una sala —que puede ser una sala del INCAA— y hacer un millar de videogramas en
DVD. A cambio de esto se obtiene automáticamente una suma que cubre el 70% del costo de producción de la película
(50% si son documentales).
Muchos críticos y analistas de cine han objetado el diseño de los subsidios del INCAA y en particular este tipo de
subsidio, acusándolo de promover producciones de escasa calidad y de posibilitar dudosos negocios privados. Uno de
ellos fue Horacio Bernades, quien escribió un artículo lapidario contra esta modalidad, notablemente publicado por el
diario oficialista Página/12 (27.12.2012):
“Según cifras oficiales, durante el año se estrenaron 300 largometrajes en las salas de cine de todo el país […] 130
de esos 300 largos fueron argentinos. Ni Francia ni Corea del Sur, dos de los escasísimos países donde el cine local
pelea de igual a igual con el de Hollywood, logran porcentajes similares de cartelera en relación con el total de
estrenos. De guiarse por esos números, en el año que termina el cine argentino habría rozado una cifra casi digna
del Guinness. Pero claro, a esa ecuación le está faltando un pequeño detalle: de nada sirve producir en cantidades
astronómicas un producto que no se vende. O que se vende muy poco. Y eso es lo que sucede, desde hace años,
con el cine argentino.
De esas 130 películas, sólo cinco o seis redondearon cifras de concurrencia entre buenas y aceptables. Y punto. La
porción argentina con respecto a la torta total del mercado continuó empequeñeciéndose […]. La conclusión es de
Perogrullo: el cine argentino produce cada vez más películas para cada vez menos espectadores. […] Un cálculo
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