RESTRICCIONES PARA TODOS

¿Quién lo planteó así?
Ignacio Hernaiz, el nuevo director general de Encuentro, lo dijo el jueves en una reunión con todo el
equipo de Bauer. Está claro que se quiere usar a los medios con fines políticos. Encuentro tenía
objetivos claros. Algunos se cumplieron y otros no.
¿Qué objetivos no se cumplieron?
[...] La verdad es que no se cumplió con ese objetivo de la diversidad real y con la representación de
las minorías. Bauer se resistía, como se resistió a hacer una serie sobre mujeres argentinas, por
ejemplo [...]
Según su visión, Bauer quiere usar los medios públicos con un fin político, ¿en Encuentro tuvo
algún antecedente en ese sentido?
Uno de sus proyectos fue armar un departamento de noticias dentro del canal [...]. En medio del
conflicto con el campo, por ejemplo, quiso imponer un programa de noticias. Su visión es que con
esos temas de actualidad la gente opinaba de determinada manera porque no tenía el conocimiento
suficiente, y que para eso se la debía educar y formar. Yo me negué. ¿Con qué criterio iba a hacerse?
¿Con el criterio de la discusión de ideas, o sólo como una cuestión de imposición ideológica?
¿Cómo cree que va a manejar Bauer el Canal 7?
Uno de los principales asesores de Bauer, Mateo Gómez Ortega, tiene la peregrina idea de echar a
toda la gente que hoy trabaja en Canal 7, y establecer una legislación que le permita a cada gobierno
contratar al personal por cuatro años, para asegurarse que les respondan políticamente a la gestión.
Es un disparate. Espero que alguien los haya alertado. Hay una contradicción en los discursos de Bauer
y en lo que se piensa puertas para adentro. Quiere darles calidad a los medios públicos y al Canal 7.
¿Pero puede hacerse si dependen directamente de la Presidencia?”
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Para ese entonces, Daniel Filmus —quien pese a su condición de exministro seguía ejerciendo
influencia política en Encuentro— se encontraba viajando por varios países de América Latina para
entrevistar a varios presidentes, en particular a Evo Morales (Bolivia), Hugo Chávez (Venezuela) y
Daniel Ortega (Nicaragua), como si fuera periodista. Las entrevistas fueron numerosas veces
transmitidas en la señal, privilegiándose las de mandatarios aliados a los Kirchner.
Hernaiz dirigió la señal hasta 2010. Luego lo hizo la hasta entonces productora Verónica Fiorito,
quien en 2013 fue reemplazada por María Rosenfeldt, igualmente productora. (Fiorito pasó a dirigir
la señal Paka-Paka.)
Las advertencias de Rotondaro resultaron correctas y Encuentro dejó de ser un espacio a cubierto de la política y el
proselitismo. Por el contrario, se convirtió en un reducto cada vez más notorio del kirchnerismo y evidenció un creciente
oficialismo y uso propagandístico.
El uso político de Encuentro quedaba de manifiesto en dos aspectos:
1. Personal, realizadores, figuras, entrevistados: Un mensaje latente que comunica en forma continua la pantalla de
Encuentro es que para estar en ella hay que tener, al menos, simpatías por el kirchnerismo.
Con muy pocas excepciones, las producciones argentinas que se transmiten por la señal son invariablemente
conducidas por personalidades, periodistas, locutores, artistas o intelectuales cercanos o abiertamente adherentes al
kirchnerismo y al gobierno, o a líneas ideológicas afines. (Las películas de “Pino” Solanas, por ejemplo, desaparecieron
de la programación cuando éste se proclamó opositor al gobierno). Este criterio se aplica aún hasta en los
entrevistados de los programas o documentales, lo cual marca el nivel de sectarismo imperante en los contenidos.
Por otro lado, sería importante analizar las prácticas de tercerización de producciones, ya que aparentemente una
buena proporción de la programación se ha contratado con un pequeño número de empresas, particularmente El
Perro en la Luna, del cineasta Sebastián Mignogna. Otras entidades que han realizado programación para Encuentro
en distintos momentos fueron Rosstoc SA (Gastón Pauls, compañía que entró en quiebra), Dalí Producciones
(Alejandro Fantino, produjo la serie Filosofía aquí y ahora de José Pablo Feinmann), 100 Bares (Juan José Campanella),
Mulata Films, La Brújula, y el Centro Cultural Haroldo Conti, entre otras. Casi todas estas compañías están nucleadas
en la Cámara Argentina de Productoras Pymes Audiovisuales (CAPPA), fundada en 2011. (Cabe señalar que
Campanella renunció a la CAPPA en 2013, luego de que esta entidad se embanderó abiertamente con el gobierno en
su posición contra Clarín: “somos independientes”, dijo el reconocido cineasta.)
2. La línea ideológica de las producciones: Las producciones reflejan los núcleos temáticos esgrimidos por el
kirchnerismo o de versiones del “progresismo” funcionales al gobierno. Esto no tendría nada de malo si tales
contenidos fueran parte de un arcoiris pluralista donde convivieran producciones de distintos enfoques. Pero no es el
caso. La “bajada de línea” unilateral es permanente. Por ejemplo, los días del conflicto con el campo en 2008 se
exhibían películas que tematizaban contra la “oligarquía vacuna”; el enfoque de la historia está invariablemente
dominado por versiones revisionistas y setentistas; a nivel internacional, el chavismo y el “socialismo del siglo XXI”
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