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IRIA GONZÁLEZ LIAÑO–LA TRADUCCIÓN DEL DISCURSO FEMINISTA EN LA OBRA DE ROSALÍA DE CASTRO
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. . . We are now allowed to aspire to the crown of immortality, and they grant us the privilege of
thinking we can write books, because today, like Lazarus reborn, we have scooped these crumbs of freedom
from beneath the table of the rich man, known as the nineteenth century .
En la última parte del prólogo, Rosalía advierte la continuidad de su arte, como
respuesta a sus inquietudes culturales, es decir, escribir para ella se convierte en un acto
instintivo, pese a que su aportación sea irrelevante y desapercibida debido al gran volumen
de publicaciones existentes.
Como colofón, la autora reitera el sentimiento de culpa y humildad por ser mujer y
haber escrito un relato “escrito al azar, sin tino y sin pretensiones” (recurso estilístico
utilizado ya en la retórica clásica) aunque observamos la ironía final en ambas versiones con
la que se cierra este prólogo:
5.3 LAS LITERATAS. CARTA A EDUARDA
Porque todavía no le es permitido a las mujeres escribir lo que sienten y lo que saben.
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Because women are still not allowed to write what they feel and what they know.
El último trabajo en el que se manifiesta más abiertamente la lucha por la igualdad
social y profesional de las mujeres es este breve ensayo en forma epistolar (género intimista
por excelencia). Fue publicado en 1866 en el Almanaque de Galicia, en Lugo. La traducción al
inglés Bluestockings. Letter to Eduarda compone la segunda entrega de la colección “A
lembrada” de la editorial Amaranta Press.
Aquí Rosalía describe las dificultades a las que se debe enfrentar toda mujer que
quiera participar en el mundo de las letras, pues será blanco de la crítica no sólo por parte
de sus homónimos masculinos, que consideran que la mujer debería dedicarse
exclusivamente a las tareas domésticas y desconfían de su capacidad intelectual, sino
también de un público lector femenino poco acostumbrado a la presencia de mujeres en la
literatura.
Las mujeres ponen de relieve hasta el más escondido de tus defectos y los hombres no dejan de
decirte siempre que pueden que una mujer de talento es una verdadera calamidad [. . .] Sobre todo los que
escriben y se tienen por graciosos, no dejan pasar nunca la ocasión de decirte que las mujeres deben dejar la
pluma y repasar los calcetines de sus maridos... (Castro 1983: 291)
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Women reveal even their most hidden defects and men never stop telling you whenever they get the
chance that a woman with talent is a true calamity [ . . . ] Above all, those who write and consider
themselves witty never miss an opportunity to tell you that women should lay down the pen and take up
their husbands’ socks...
Por esta razón, la autora de la carta (una literata llamada Nicanora que parece ser la
propia Rosalía) disuade a su amiga Eduarda (se cree que es Eduarda Pondal, en recuerdo de