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Mª LUISA PASCUAL GARRIDO–POESÍA INGLESA EN TRADUCCIÓN
enfoque descriptivo de los estudios de traducción definido como “target oriented,
functional and systemic” tiene como meta descubrir “the norms and constraints that
govern production and reception of translation, the relation between translation and other
types of text processing, and the place and role of translations both within a given
literature and in the interaction between literatures”.
En consecuencia, y siguiendo los postulados de la los teóricos del Polisistema y de
la Escuela de la Manipulación, defensores de este paradigma, creo que un estudio serio y
fructífero de la traducción literaria requiere de una contextualización del TM en el
polisistema receptor, lo cual nos conduce a postular la necesidad de aproximarnos a las
traducciones desde una óptica eminentemente descriptiva. El énfasis hecho en el estudio
de las traducciones desde la perspectiva del polisistema meta no supone que se prescinda
por completo del TO en el estudio de textos literarios traducidos. Por el contrario, el
contraste entre TO y TM se incluye también en dicho proceso de análisis, pero
únicamente constituye una mínima parte, una fase más, ya que el propósito de la
descripción del TM no es registrar el número de desplazamientos de traducción, o
determinar el mayor o menor grado de fidelidad hacia el TO. Lo más revelador en un
estudio descriptivo surge de la búsqueda de parámetros que justifiquen de algún modo la
adopción de los diversos criterios o normas de traducción que han moldeado distintos
TTMM partiendo de un único TO. Mediante la aplicación de un enfoque descriptivo esta
comunicación pretende ilustrar y justificar la variedad de TTMM que se han derivado de
un determinado soneto de William Shakespeare en una serie de antologías escogidas. Mi
intención es subrayar que, efectivamente, se ha producido una evolución diacrónica de las
normas de traducción poética (inglés-español) en España durante el último siglo e
intentar dilucidar las posibles causas de dicha evolución.
Nuestro corpus de análisis está formado en concreto por tres antologías de poesía
inglesa traducida al castellano que han sido editadas en el periodo comprendido entre
1918 y el año 2000. Como es de suponer, el número de antologías de poesía inglesa en
traducción publicadas en tan amplio periodo de tiempo es elevadísimo si se incluyen
antologías dedicadas a un solo autor, a una escuela y a un periodo o siglo concretos. Por
lo tanto, hemos decido acotar el corpus seleccionando para el análisis una serie de textos
procedentes de aquellas antologías colectivas cuyas pretensiones eran abarcar toda la
historia de la poesía en lengua inglesa hasta la fecha de su publicación. Creemos que las
estrategias de traducción empleadas en cada una de ellas son representativas de las
normas predominantes en cada época y sirven de base para plantear una hipótesis
explicativa de la evolución que los textos analizados presentan.
Revisemos brevemente los rasgos comunes que caracterizan estas tres antologías
así como aquellos factores de tipo pragmático que determinan diferencias en sus
respectivas configuraciones.
La primera de ellas es una compilación llevada a cabo por el traductor Fernando
Maristany en 1918 títulada Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua inglesa. Esta antología
a diferencia de las recopilaciones de Miguel Sánchez Pesquera, quien editó entre 1915 y
1924 Antología de líricos ingleses y angloamericanos en siete volúmenes, es producto exclusivo
de un único traductor 1 . Maristany, nacido en Barcelona en 1883, fue un “prolífico
1 La obra en siete volúmenes recogía las traducciones de los más célebres traductores de finales del siglo XVIII a
principios del XX, incluidos, por ejemplo, el monólogo de Hamlet de Leandro Fernández de Moratín y fragmentos
shakespearianos debidos a MacPherson o Clark, en el XIX traducciones de M. Menéndez Pelayo y Juan Valera y en el XX
versiones de E. Díez-Canedo, C. Eulate Sanjurjo y F. Maristany entre otros.
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