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Mª LUISA PASCUAL GARRIDO–POESÍA INGLESA EN TRADUCCIÓN
una dicción más poética y armoniosa acorde con el valor estético que Manent desea
imprimir a su versión del soneto shakespeareano. En cuanto al vertido de las metáforas,
todas son trasladadas mediante una traducción literal (“the eye of heaven shines” se
convierte en “brilla el ojo celeste”; “thy eternal summer shall not fade” es traducido como
“pero tu estío eterno nunca estará marchito”) excepto en el cuarto verso:
TO: And summer’s lease hath all too short a date.
TM: y el ocio del estío apenas dura […]
Aquí la originalidad de la metáfora, basada en el término bancario “lease”, se
pierde en el trasvase y Manent ofrece en cambio una paráfrasis explicativa del sentido
transmutándose en otra expresión con menor fuerza expresiva aunque fiel a la intención
del TO.
La norma que impone la traducción métrica como criterio básico al que se
subordinan el resto de decisiones se combina en Manent con una tendencia a la
traducción semántica. A diferencia de Maristany, no define el género del “thou” aunque
decide explicitar ciertos elementos algo ambiguos – como el deíctico “this” en el último
verso – optando por el sentido más adecuado en el contexto al traducir tanto “lines”
como “this” en los versos finales por “versos”. Un análisis del plano léxico demuestra que
Manent se inclina por unidades léxicas equivalentes o aproximadas que habitualmente
están asociadas a un registro culto o uso poético, tal es el caso de “estío” en el primer
verso, “Natura” en el octavo (“nature”), “aliente” en el verso décimo tercero (“breathe”)
y así podrían también justificarse las transposiciones opcionales – por ejemplo, que
“rough winds” se transforme en “el viento rudo” o “too hot” se convierta en “ardor
excesivo” – cuando de ello no depende el ajuste métrico de las líneas. Por lo demás, la
traducción resulta bastante cercana a la literalidad.
En suma, la norma inicial seguida por Manent es adaptarse al polo meta en lo
concerniente a características prosódicas, pues para que el TM resulte aceptable como
soneto debe al menos retener el verso blanco y, en segundo término, la traducción
semántica del TO – en el sentido en que Peter Newmark (1988: 35-36) utiliza el término 4
– adecuando su traducción al polo origen. Para ello recurre a transposiciones y
modulaciones optativas, justificables ya sea por la necesidad de ajustarse a un cómputo
silábico reconocido por el lector español dentro del sistema meta o bien por el deseo de
realzar el TM estilísticamente mediante la inversión de elementos oracionales y la
elección de unidades léxicas más aceptables o asimilables a lo que convencionalmente
aparecería en un soneto español escrito en el siglo XVII. De tal modo, el traductor espera
cumplir al menos ciertas expectativas del lector español como la existencia de metro en su
versión, ya que no se atreve a añadir la rima como hacen otros traductores (García Calvo,
Méndez Herrera y Núñez). Aún así, se da en el TM de Manent un buen equilibrio entre la
inteligibilidad o la transferencia del sentido – criterio de adecuación – y la equivalencia
estilística – criterio de aceptabilidad – lograda mediante el respeto a un tipo de formato,
el soneto en alejandrinos blancos, en consonancia con las expectativas del lector de
4 Newmark, P. (1988, pp. 38-56 y especialmente p. 47): “Semantic translation attempts to recreate the precise
flavour and tone of the original: The words are ‘sacred’, not because they are more important than the content, but
because form and content are one [ . . . ] The syntax in semantic translation which gives the text its stresses and rhythm [
. . . ] is as sacred as the words, being basically subject to standard transpositions (Vinay and Darbelnet) or shifts (Catford)
from one language to another”. En realidad, habría que matizar esta definición para aplicar este término a las versiones
de Manent ya que las restricciones sintácticas del TO pasan a un muy segundo plano en favor de la imposición de un
criterio métrico o prosódico, aunque mantener el tono y el estilo del original creando efectos análogos es claramente la
intención del traductor.
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