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JOSÉ YUSTE FRÍAS–TRADUCIR EN LA RED: TEXTOS NUEVOS PARA NUEVAS TRADUCCIONES
pinchar los enlaces con el ratón otorga al lector una cierta sensación de control total del
objeto en la medida en que, evidentemente, el programa así lo haya querido. Pero el ratón
del ordenador resulta también ser el exacto equivalente del mando a distancia del
televisor 5 , con todo lo que ello implica para el proceso de lectura: desplazamientos
hipertextuales extremadamente rápidos y caóticos, poco favorables a una sosegada lectura
intensiva y más proclives a una cierta filosofía del zapping continuo, llegando a propugnar
una frenética lectura extensiva inmediata y urgente.
2.2. EL ASPECTO PICTÓRICO DE LA TRADUCCIÓN HIPERMEDIA
La “novedad” de los textos digitales que el traductor debe traducir en la red viene
dada por las características picturales inherentes a todo hipertexto. En efecto, la mayoría
de las páginas Web telecargadas en Internet son elaboradas siguiendo un patrón mucho
más pictórico que textual. Y ello hasta tal punto que el mosaico verbo-icónico ofrecido
permite asimilar el texto digital a un auténtico cuadro: la nueva percepción visual permite
pasar de la lectura del texto principal a la de las notas, glosas, figuras, ilustraciones
presentes en el espacio de una única página, como lo están las diferentes partes
iconográficas en un cuadro de pintura. Basta con pasearse un poco por la Web y visitar
alguna que otra hiperficción para constatar que la “densificación icónica” resulta estar
íntimamente ligada a la apariencia textual de todo recurso u objeto de la red. Texto e
imagen: dos medios distintos, con “formas distintas de percepción sensorial” (Cordón
García 2000: 86), en un mismo soporte.
La grande nouveauté (outre l’accès “en ligne” à toutes les banques de données du
monde…) est l’intégration du texte, de l’image […] sur un même support. […] On oublie
trop facilement que le texte, l’image […] obéissent chacun à des logiques de perception et
d’imagination différentes, voire antagonistes. (Breton 1997: 146)
Las unidades verbo-icónicas de los hipertextos que encontramos hoy en la red se
construyen para seducir a los posibles lectores que detendrán así su navegación durante
unos minutos. Se trata de un sistema de maquetación/edición en pantalla muy
desarrollado actualmente en la red por múltiples sectores editoriales como, por ejemplo,
la prensa periódica 6 cotidiana, semanal o mensual. La consecuencia fundamental para el
traductor es que, en esta espectacularización del texto que supone el trabajo con los
hipertextos, la perspectiva traductiva debe centrarse en considerar que se está ante un
material esencialmente visual. En la traducción hipermedia, toda manipulación de una
variable cualquiera de una unidad verbo-icónica a traducir provocará repercusiones en la
propia textualidad del hipertexto y, consecuentemente, modificará la lectura que del texto
meta hará el destinatario final.
L’utilisation judicieuse de la palette graphique, la présentation matérielle, la hiérarchie
visuelle, sont des éléments essentiels de la stratégie de communication réactive, puisqu’elles
assurent des effets spatiaux visant à mettre en valeur le message et à garantir un confort de
réception par une meilleure lisibilité et visibilité. L’organisation de l’espace est aussi un
langage. Regarder, c’est déjà lire. (Truffaut 1999: 77)
5 “Internet […] se asemeja más a un servicio de distribución audiovisual similar a lo que supuso la televisión en
cuanto a su capacidad de crecimiento y de proyección social” (Cordón García 2000: 85-86).
6 Las páginas de bienvenida de los periódicos en la Web, por ejemplo, otorgan gran importancia a las ilustraciones
y a la disposición pictórica de la información. Lo que importa es ofrecer el máximo de información verbal sobre la
superficie de la pantalla integrándola, lo más posible, a elementos no verbales, puramente visuales y extemadamente
atrayentes.
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