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Mª LUISA PASCUAL GARRIDO–POESÍA INGLESA EN TRADUCCIÓN
poesía española y el recurso a los hipérbatos y opciones léxicas relacionadas con un uso
arcaizante o poético.
El TM de Rupérez no sigue como norma inicial de traducción ningún parámetro
de tipo formal o prosódico. Su jerarquía de prioridades en todas las traducciones es, según
sus propias palabras, “perseguir el rastro de los significantes y las formas retóricas que los
apuntaban” (Rupérez 2000: 52) prescindiendo para ello de las formas métricas que hasta
hace poco han presidido las normas elementales de la traducción poética inglés-español al
menos en lo tocante al soneto. El criterio básico al que quedan subordinadas el resto de
decisiones del traductor es la traducción semántica. Sí se aprecia, en cambio, como
estrategia compensatoria una tendencia al introducir hipérbatos (versos 2-3) como marca
de uso poético del lenguaje. En términos generales, su versión es bastante literal aunque
se observa alguna leve omisión en el tercer verso (“…the darling buds of May” / “… los
capullos de Mayo”), varias modulaciones estilísticas en los versos noveno y décimo (“But
thy eternal summer shall not fade/ Nor lose possession of that fair thou owest…”; “Pero
tu eterno verano siempre será inmortal/ y no dejará de ser tuya tu inaugural belleza…”).
Las figuras de contenido son reproducidas aplicando una traducción lo más literal posible
excepto en el cuarto verso (“lo que trae el verano apenas dura”). A grandes rasgos, la
traducción resulta bastante adecuada al TO desde el punto de vista semántico, pero el
abandono de restricciones de carácter formal que prototípicamente se asocian a un género
como el soneto indica que el TM no se plantea como sustituto con valor poético en sí
mismo. El TM funciona para los lectores habituales de poesía más bien como una guía de
lectura del soneto de Shakespeare carente del efecto que un soneto clásico español
pudiera surtir, sin cualidades literarias intrínsecas independientes de lo que se pueda
derivar de la transmisión de la imaginería del soneto shakespeariano.
Tras este breve examen contrastivo podemos apreciar una evolución gradual en
las normas de traducción poética latentes en cada una de las versiones propuestas para el
análisis cuyo resultado se vislumbra en tres TTMM muy distintos entre sí: 1. traducción
en verso rimado (Maristany); 2. traducción métrica (Manent); y 3. traducción semántica
en prosa dispuesta en líneas poéticas. Dichas normas dependen en parte de la poética e
intención del traductor – es decir, de la función que desee el traductor que cumpla el TM
–, así como de las características y expectativas del destinatario de la versión. Otro factor
determinante en la formulación del TM es la influencia de las normas de producción
poética vigentes y/o en declive en el sistema literario meta.
Pese a que en principio la intención divulgativa es compartida por los tres
traductores al brindar una antología de textos que se lean por su valor literario e histórico,
a ello se suma en el caso de Maristany la voluntad del traductor de ofrecer un texto que
sustituya como artefacto poético mínimamente aceptable en la cultura meta al TO,
mientras que la versión bilingüe de Manent admite implícitamente que el texto es una
traducción que puede confrontarse durante la lectura con el TO ,y en la época de
publicación de la antología de Rupérez, quien tampoco muestra el TO, se supone un fácil
acceso a los TTOO en caso de que interesen. Asimismo, el tipo de lector y sus
expectativas evolucionan conforme avanzamos en el tiempo. Mientras que en el lector de
las antologías de los primeros decenios e incluso de mediados del siglo se suponía un
desconocimiento general de la poesía y la lengua inglesa (patente en la antología de
Maristany), muchos de los lectores actuales (los destinatarios de las antologías de Manent
y Rupérez) poseen un conocimiento mayor de autores canónicos y tienen una cierta
competencia en la lengua origen que les permite leer TO y TM comparándolos. Esto
implica que mientras que a principios de siglo el TM debía leerse como un poema
sustituyendo al original y mostrar rasgos prototípicamente asociados al soneto como la
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