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IGNACIO PÉREZ ÁLVAREZ –LA TRADUCCIÓN EN LA CANCIÓN MODERNA: BON JOVI EN CASTELLANO
2.1.2. Estrofa por estrofa:
d) traducción semántica: la traducción intenta expresar la misma idea que
el original con distintas palabras o expresiones, cambios de significado,
referencias opuestas, etc.
Se analiza el cambio o paralelismo en las ideas expresadas por cada estrofa en
ambos temas. Se analiza sobre todo en profundidad la traducción semántica, si el original
dice lo mismo que la traducción o si ha habido cambios, cómo y en qué sentido, y si son
cambios importantes.
2.1.3. Análisis de ambos temas, y evaluación general del producto traducido:
Para ello hay que contar con documentación general sobre el grupo, su trayectoria
musical y todo lo que se relacione con el entorno del grupo, del disco y de la canción (de
más general a más concreto). En esta ponencia sólo vamos a ver una de las tres partes del
análisis, la de estrofa por estrofa, seleccionando en cada una los puntos más llamativos y
curiosos del procedimiento de traducción empleado.
2.2. ANÁLISIS COMPARATIVO: CASOS DE INTERÉS
Título: La primera reducción en la traducción de esta canción se encuentra aquí.
Traducción literal del mismo, obviando la segunda parte del original. Éste peca de ser
bastante largo; en cambio, en la versión traducida es así más “asequible”.
En la segunda línea de este estribillo se aprecia un ejemplo magistral de
traducción semántica. Se sustituyen las sensaciones inmediatas de oír el zumbido de las
luces de la calle y ver los coches pasar por un “silencio” general de la ciudad, lo cual se
intuye si el autor puede oír el zumbido de dichas luces. En la segunda parte ocurre lo
contrario, en el tema original se personifica a la luna, fría e impasible ante el dolor del
protagonista al “traerle sin cuidado” o “importarle un comino/bledo” (“don’t give a
damn”) mientras que en la traducción vemos una imagen menos metafórica pero también
simbólica en la acción de la luna de esconderse.
La traducción de la tercera línea, como se ha dicho, se aproxima más al original de
forma semántica y sigue en la línea de saltarse las metáforas y los giros más poéticos. Se
cambia la comparación de la relación con el final de una canción en el original, por un
directo “ya es tarde”. En la segunda parte, también la metáfora comparativa de
contraposición entre “band of gold” (banda/cinta de oro – la relación al principio) y
“noose” (nudo corredizo propio de la soga de un ahorcado – el final de la relación) se
sustituye también por la forma más directa y mucho menos simbólica de “lo nuestro se
quedó en el ayer”.
En la línea siguiente, se sigue con la tendencia simplificadora que en este caso
simplifica tanto que elimina cualquier metáfora, tendencia como vemos, predominante en
toda la canción. Toda esta línea es la metáfora que refleja la frustración de un marinero en
tierra firme y desértica. Esta metáfora es muy rica, al referirse de forma triple al caso
expuesto en la canción. Por una parte, el desierto se identifica con la relación de pareja,
que ya se ha secado y se marchita; por otra, el marinero son ellos dos y su esperanza
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