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RUBÉN TOSTADO GONZÁLEZ–”AEMULATIO” VS. “IMITATIO”
Celestina: And the gyrdle there thou weryst about the
So many holy relykys it hath towchyd
That thys knyght thynkyth his bote thou maist be.
(vv. 836-838)
El pasaje del original en que se basa el poeta inglés es muy similar y su traducción
ha sido casi literal, excepto por un detalle importante. En la Tragicomedia, Celestina también
atribuye un gran poder a las reliquias que el cordón de Melibea ha tocado, pero señala
concretamente aquellas que se conservan en dos lugares muy específicos, ciudades católicas
por antonomasia:
ORIENTACIÓN REFORMISTA
Celestina: Assí mismo tu cordón, que es fama que ha tocado todas las reliquias que
ay en Roma y Jerusalem… (IV, 5, 318)
El poder de las oraciones y plegarias dirigidas directamente a Dios, sin
intermediarios, es atestiguado por Danio, que reconoce que su hija ha sido salvada de
cometer un “actuall dede of shame” (v. 1037) gracias a la observancia de este precepto, que
él mismo inculcó en ella desde pequeña:
Danio: The vertue of that prayer, I se well on thing
Hath preservyd thou from the shame of that sin.
(vv. 1011-1012)
Por otro lado, en el interludio son apreciables varios cambios introducidos por el
adaptador relativos a cifras concretas que han sido alteradas, ya aumentadas ya reducidas,
cuyo objetivo es, principalmente, hacer la obra más creíble, más ajustada a la medida
humana. Son alteraciones que afectan a cantidades y medidas exageradas que sin duda el
poeta inglés se propuso limitar a unos cánones mucho más verosímiles 11 . El ejemplo más
notorio lo encontramos en el pasaje en el que la vieja alcahueta presume del elevado
número de jóvenes doncellas que ha pasado por sus manos. En la obra de Rojas
Sempronio cifra en “cinco mill virgos” (I, 4, 234) los casos en que Celestina ha intervenido,
ya sea deshaciéndolos o creándolos de nuevo, cantidad desmesurada que en el interludio se
ha visto reducida:
Celestina: I trow more than a thousand vyrgyns
Have bene distroyed by her subtell devyse.
(vv. 284-285)
Una de las principales preocupaciones que probablemente inquietaría al poeta inglés
sería la necesidad de adaptar la extensa obra original a las dimensiones apropiadas para un
interludio, alrededor del millar de versos. Esta extensión tan ajustada requería que la obra de
Rojas fuera reducida considerablemente y que sus largos parlamentos fuesen acortados o,
simplemente, eliminados. En ambos textos, por ejemplo, Pármeno advierte a su señor de los
peligros que conlleva tratar con la alcahueta. En el interludio este aviso ocupa solamente siete
versos (vv. 402-408), mientras que en el original se extendía a tres páginas (I, 7, 239-241),
pues el criado pronuncia una larga amplificatio en la que Celestina es reconocida como una
“puta vieja” por toda clase de animales y un sinfín de trabajadores.
11 Esta tendencia realista mostrada por Rastell será imitada más tarde por los principales autores ingleses, rasgo
especialmente apreciable en los escritores de sonetos, cuyas composiciones difieren radicalmente de la corriente iniciada
por Francisco Petrarca.
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