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Mª LUISA PASCUAL GARRIDO–POESÍA INGLESA EN TRADUCCIÓN
El TM de Maristany compuesto en verso endecasílabo y rima consonante resulta
prácticamente un texto nuevo vagamente relacionado con el TO, con evidentes
pretensiones estéticas, según la poética de su traductor, en el polisistema receptor. Esta
traducción dista mucho de ser una versión fiel a la letra y altera en gran medida aspectos
semánticos, pragmáticos y contextuales esenciales del TO. Veamos algunas de las
transformaciones a las que Maristany somete el poema shakespeareano. Una de ellas
queda de manifiesto en la desambigüación del “Thou” destinatario del soneto y su clara
identificación con una mujer como receptora de los elogios, patente en el segundo verso
del TM (“tu eres más atractiva y más suave”). La especificación del género del receptor
provoca una alteración ostensible con respecto al TO en el tipo de relación que sostienen
los participantes en el contexto de situación. A diferencia de lo que ocurre en el soneto de
Shakespeare, en el TM una dama resulta de manera inequívoca como destinataria del
soneto y objeto de la admiración del poeta . Los TTMM consultados (Astrana Marín
1930, Manent 1947, García Calvo 1974, Auad y Mañé 1975, Méndez Herrera 1976,
Núñez Roldán 1986 y Pujol 1990 y Rupérez 2000) evitan los sufijos de género femenino
en el adjetivo, posibilitando una lectura ambigüa que mantenga como posible destinatario
al “amigo” quien, de acuerdo con las fuentes históricas y gran parte de la crítica
contemporánea, inspiraba los primeros 126 sonetos del ciclo. Esta importante
modificación con respecto al TO podría obedecer a causas diversas. Podría explicarse
como una acomodación por cuestiones de “decoro” a la tradición del soneto amoroso
vigente en nuestro sistema literario según la cual la inspiración y el elogio van asociados a
la figura de una dama. Los términos empleados para alabar la belleza y placidez del
“thou” en el TO, en donde aparentemente una relación amistosa – la posibilidad de una
relación homosexual parece poco probable 3 – suplanta a la amorosa sin alteración del tipo
de figuras y tropos empleados en el TO para tal fin, no serían adecuados según las
convenciones del polisistema meta pues podría sugerir la existencia de una relación
homosexual “demasiado atrevida” o poco “ortodoxa” desde un punto de vista ideológico
en la época en que se realizó esta versión (1918). Otra hipótesis apuntaría a la ignorancia
del traductor o irrelevancia según éste de la existencia de tres personajes en vez de dos en
la trama de relaciones de amor, admiración y amistad planteada por Shakespeare en sus
célebres sonetos. Cualquiera que sea la realidad, la determinación de un receptor
femenino donde el inglés permite por su indeterminación genérica la existencia de ambos
– aunque haya un acuerdo casi unánime acerca del “thou” como refernte lingüístico del
amigo – supondría ignorar la gran innovación introducida por Shakespeare en el ciclo de
sonetos de tradición petraquista, en donde un amigo reemplaza a la idealizada, casta y
hermosa dama que el poeta pretende y ésta se convirte en un ser mucho más real y menos
digno de las alabanzas típicamente dispensadas a la amada.
Otras transformaciones ostensibles son las numerosas mutaciones y
modificaciones semánticas introducidas por Maristany. La transformación que “Rough
winds do shake the darling buds of May” experimenta en el tercer verso del TM –
traducido como “El huracán desflora el albedrío” – “And summer’s lease hath all too
short a date;” en el cuarto verso que aparece como “y el paso del verano es del ave” o en
los dos últimos versos, nos da una idea de las licencias que este traductor se permite al
objeto de producir un texto más poético según su criterio, que el que habría derivado
posiblemente de haberse aplicado una estrategia de traducción más literal.
3 Acerca de las diversas interpretaciones que han recibido los Sonetos de Shakespeare citamos sólo algunos de los
estudios críticos más clásicos que pueden consultarse: Stephen Booth, An Essay on Shakespeare’s Sonnets, New Haven,
1969; Edward Hubler (ed.) The Riddle of Shakespeare’s Sonets, Nueva York, 1962; Hilton Landry, Interpretations in
Shakespeare’s Sonnets, Berkeley, 1963; y Kenneth Muir Shakespeare’s Sonnets, Londres, 1979.
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