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DAVID MARÍN HERNÁNDEZ–LA TRADUCCIÓN DE ELEMENTOS MÉTRICOS FRANCESES
del poema “Le chat”, de Les fleurs du mal: “Dans ma cervelle se promène”, se cataloga como
un octosílabo, pues el último acento recae en la octava sílaba (la sílaba que sigue al acento
se apocopa y no se cuenta, pero esto no implica que no se perciba, como lo demuestra el
hecho de que las sílabas postónicas permitan distinguir en la métrica francesa las rimas
masculinas de las femeninas). Si se compara el verso citado del poeta francés con la
traducción de Luis Martínez de Merlo (“Por mi cerebro se pasea”), se observará que ambos
versos son equivalentes tanto en el número de sílabas fonéticas como en la posición del
último acento:
Dans – ma – cer – vel – le – se -pro -men -(e)
Por- mi - ce - re – bro – se – pa – se - a
La única diferencia, entonces, es que, a efectos de denominación, en la métrica
francesa no se tiene en cuenta la sílaba postónica y en la española sí (una diferencia
terminológica, no acústica). En definitiva, cuando se traduce un octosílabo francés por un
eneasílabo español no se está realizando ningún tipo de adaptación o conversión, pues se
trata del mismo metro con diferentes nombres.
Al margen de las conclusiones sobre métrica comparada que puedan extraerse de la
anterior constatación, nos interesan ahora las implicaciones que puede tener en las
estrategias de los traductores. Se ha pretendido demostrar que, dada la similitud tan
estrecha que existe entre los sistemas métricos francés y español, y a diferencia de lo sucede
al traducir desde métricas más alejadas a la nuestra, no existe a nuestro juicio ninguna
exigencia métrica para transformar en el proceso de traducción los metros franceses, por lo
que cualquier adaptación es producto exclusivamente del deseo personal del traductor. De
hecho, de entre las numerosas versiones españolas que hemos analizado, la estrategia
menos secundada es la que consiste en traducir los metros franceses por esquemas métricos
españoles diferentes a los que serían equivalentes desde el punto de vista acústico. Un
ejemplo de este tipo de adaptaciones es la siguiente traducción que propone Teodoro
Llorente del poema de Verlaine “Green”, perteneciente a la obra Romances sans paroles:
Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches,
Et puis voici mon coeur, qui ne bat que pour vous.
Ne le déchirez pas avec vos deux mains blanches
Et qu’à vos yeux si beaux l’humble présent soit doux.
J’arrive tout couvert encore de rosée
Que le vent du matin vient glacer à mon front.
Souffrez que ma fatigue, à vos pieds reposée,
Rêve des chers instants qui la délasseront.
Sur votre jeune sein laissez rouler ma tête
Toute sonore encor de vos derniers baisers;
Laissez-là s’apaiser de la bonne tempête,
Et que je dorme un peu puisque vous reposez.
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Mira: capullos, hojas , frutas, flores,
y á más, mi corazón, que únicamente
late por tus amores.
No maten su esperanza tus enojos,
y el humilde presente
halle gracia á tus ojos.
Vengo todo cubierto de rocío
que el aura matinal heló en mi frente;
permite á mi fatiga, dueño mío,
que descanse a tus pies, dulce soñando.
Con gratos embelesos,
sobre tu seno juvenil, que empieza
á modelar sus globos, cojín blando
hallará fatigada mi cabeza
aún sonora y vibrante de tus besos;
y calmadas mi sienes ardorosas,
dormiré un poco, mientras tú reposas.
Igual que Verlaine, el traductor valenciano ha optado por rimar sus versos y utilizar
en ellos esquemas silábicos regulares, pero el uso de estos dos elementos métricos no
coincide con el que se observa en el poema francés. Los alejandrinos del texto original se
transforman en endecasílabos y heptasílabos. En lo que se refiere a las rimas, la disposición