Untitled

ten in Granada und Sevilla, den regengrünen Wäldern und saftigen
Weiden in Galicia, den üppigen Orangenhainen in Valencia und
fruchtbaren Weingärten in Katalonien — die große Dürre. Erbarmungslos
brennt die Sonne auf die Hochebene von Kastilien, trostlos
erscheinen die gigantischen Tafelberge in der Provinz Soria —
kilometerweit Steppen, ohne Halm und Strauch. Die Natur in diesem
Land ist maßlos, und die Gegensätze sind gewaltig. So auch
bei den Menschen. Welche Unterschiede zwischen den reichen Spaniern,
den Kirchenfürsten, den Toreros und den arbeitenden Menschen
aller Klassen und Schichten, den Hafenarbeitern und Fischern,
den Billetthändlern und Gemüsefrauen, den Kellnern, den Schuhputzern
und den Ärmsten der Armen, die dahinvegetieren.
Immer mehr drang ich in mein Thema ein. Nicht nur die sozialen
Aspekte waren es, die mich reizten, sondern auch anderes, besonders
die einzigartigen Baudenkmäler. Ich sah die Zeichnungen in der
Höhle von Altamira, die lange vor unserer Zeitrechnung entstanden
sind. Ihre Leuchtkraft und Modernität bewundern wir heute noch.
Ich besuchte die Kathedrale von Burgos — Ausdruck des Abendlandes,
die märchenhaft schöne Moschee von Cordoba, den heiligen
Montserrat, den Escorial in düsterer Strenge und — welcher
Gegensatz — die dem Himmel und dem Licht entgegenströmende
Heiterkeit der Alhambra, in meinen Augen das schönste aller Bauwerke,
das Menschenhände erschaffen haben.
Diese Visionen versuchte ich in Skizzen festzuhalten und ins
Filmische zu übertragen. Das Manuskript wurde ein Mosaik verschiedener
Themen, durch die der spanische Mensch, die Kunst
und Kultur dieses Landes sichtbar werden sollten. In diese Arbeit
konnte ich meine Phantasien einströmen lassen. Mein Manuskript
enthielt die Kapitel: Die Spatzen Gottes — Spitzen aus Valencia
— Goyesca — Wald der wilden Kamele — Der Zauberer von
Toledo — Orangen und Salz — Die Sünderin von Granada — Die
kastilianische Königin — Das Fest von San Fermin — Carmen und
Don Juan.
Günther Rahn besuchte uns in Formentor und brachte Señor
Rodino mit. Sie lasen mein Manuskript und waren begeistert. Über
meine Filmprojekte erfuhr ich nichts Neues. «Alle Leute», sagte
Günther, «sind noch im Urlaub, und deine Manuskripte müssen
erst übersetzt werden. Du brauchst dir keine Sorgen zu machen, es
wird diesmal bestimmt gut ausgehen.»
Unsere Kasse erlaubte es nicht, noch länger in Formentor zu
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