Untitled

liegengeblieben waren. Sie hatten in der Nähe von Bozen den einen
VW-Bus kaputtgefahren, da das Getriebe ohne einen Tropfen Öl
war. Sie hatten nirgends eine Inspektion der Wagen vornehmen
lassen. Die Differentialsperren, mit denen die VW-Busse versehen
waren, konnte keine Werkstatt reparieren. Da blieb den beiden Burschen
nichts weiter übrig, sie mußten sich melden. Ich wandte mich
um Hilfe an das Volkswagenwerk, das sofort Spezialisten aus Wolfsburg
schickte, und in kurzer Zeit war der Schaden behoben — eine
bewundernswerte Leistung des Kundendienstes der VW-Werke.
Überraschend erhielt ich Besuch von Robert Gardner. Er brachte
eine gute Nachricht. Mr. Fruchtman von der «Odyssey-Productions»
erklärte sich bereit, die fraglichen Paragraphen des Vertrages
zu ändern, so daß ich mit einer weiteren Finanzierung bis zur Fertigstellung
des Films rechnen konnte. Mir fiel eine große Last vom
Herzen. Allerdings war eine Bedingung daran geknüpft, bis Mitte
August müßte die Rohfassung des Films abgeliefert werden.
Mit Spannung wartete ich auf die erste Sendung der Muster aus
Hamburg. Sie traf sehr verspätet ein und enthielt nur ein Zehntel
der Aufnahmen. Das Material enttäuschte mich sehr, denn die Farben
entsprachen nicht denen der Proberollen, sie hatten Farbstiche.
Die Kopieranstalt beruhigte mich und versprach, die nächsten Sendungen
würden wieder die Qualität der Proberollen haben. Aber bei
den folgenden Sendungen waren die Farben noch schlechter, einige
waren rot, andere violett oder türkis. Diese Muster waren unbrauchbar.
Ich wurde nervös, denn meine amerikanischen Partner,
die mich schon drängten, mußte ich immer wieder vertrösten. Ich
verstand nicht, warum Geyer das Material in so großen Abständen
lieferte, noch dazu in so schlechter Qualität. Irgend etwas stimmte
da nicht.
Inzwischen war es Mitte Juli geworden. Von Tag zu Tag wurde
die Situation kritischer. Die Einhaltung des Termins war lebenswichtig.
Davon hing nicht nur die Finanzierung des Nuba-Films ab.
Die «Odyssey-Productions» wollten mir, wenn der Film Erfolg
haben würde, in den USA die Regie für drei Dokumentarfilme in
Cinemascope übergeben. Eine nie wiederkehrende Chance.
Nachdem ich trotz täglichen Telefonaten noch keine Kopie von
dem ER-Material erhalten hatte, fuhr ich nach Hamburg. Was ich
dort bei Geyer erlebte, war eine einzige Katastrophe. Als der Meister
der 16-mm-Farbfilmabteilung mir die Kopien des ER-Materials
vorführte, schaute ich entgeistert auf die Leinwand. Was dort
313