Untitled

Blamage einfach zu groß. Möglicherweise traf ihn selbst keine Schuld,
vielleicht wollte er einen seiner Kollegen decken. Immer wieder
versicherte er mir, er könnte durch eine spezielle Filterung eine
brauchbare Farbkopie herstellen.
Fünf Tage blieb ich in Hamburg, fast täglich war ich von früh bis
abends in der Kopieranstalt. Ich ließ mir die Originale des ER-
Materials zeigen. Bisher hatte ich nur die Kopien gesehen, aber die
Originale waren, wie ich befürchtet hatte, auch grün. Noch war ich
mir nicht im klaren, ob das Material durch Hitzeeinwirkung oder
durch falsche Entwicklung verdorben war. Gegen die Hitze sprach
nicht nur die Proberolle, sondern auch unser Fotomaterial, das wir
ebenso wie das Filmmaterial unter der Erde gelagert hatten. Keine
einzige Rolle wies einen Farbstich auf, auch nicht die hochempfindlichen
Ektachrome-Filme.
Aber jetzt ging es nicht um die Schuldfrage, sondern darum, zu
retten, was noch zu retten war. Da entdeckte ich eine weitere schlimme
Panne, die sich das Kopierwerk geleistet hatte. Ein großer Teil der
Muster war ohne Fußnummern kopiert worden. Passiert das einer
Kopieranstalt, ist sie zu einer neuen Kopie mit Fußnummern verpflichtet.
Da dies aber bei Farbfilmmaterial sehr teuer ist, weigerte
sich Geyer, das zu tun, was später zu schwerwiegenden Komplikationen
führte. Meine jahrzehntelange freundschaftliche Zusammenarbeit
hielt mich ab, es zu einem Rechtsstreit kommen zu lassen.
Bald war jeder Zweifel ausgeschlossen, daß der Schaden nicht regulierbar
war. Es dauerte Wochen, bis ich die versprochenen grünen
Aufnahmen neu kopiert erhielt. Die Filterung hatte lediglich das Grün
in Violett verwandelt, was noch unnatürlicher aussah. Ich konnte
meinem amerikanischen Partner keinen Film abliefern. Die Folgen
waren noch unübersehbar. Ich hatte nun endgültig die letzte Chance,
mir wieder eine Existenz aufzubauen, verloren. Die Amerikaner verlangten
mit Recht auf Grund ihrer Teilfinanzierung die gesamten Aufnahmen
und sogar die Urheberrechte. Ich aber wollte mich um keinen
Preis von meinem Nuba-Material trennen, auch wenn es unvollständig
und zu großen Teilen unbrauchbar war. Es kam mit der «Odyssey
Film» zu einem harten Ringen. Sie hatte in den USA schon Werbung
für den Film gemacht. Nur durch die Hilfe von Freunden, die mir das
Geld liehen, um den Amerikanern das investierte Kapital zurückzahlen
zu können, gelang es, den Vertrag zu lösen. Das Ziel war greifbar
nahe gewesen. Und wie schon sooft seit dem Ende des Krieges hatte
es sich in eine Fata Morgana aufgelöst.
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