Untitled

Aber der «Spinner» ließ nicht nach, fast täglich kamen Briefe mit
der Bitte, ihm die Rechte zu verkaufen. Ich blieb reserviert, zu oft
war ich schon reingefallen. Ich mußte nur an den Ballettfilm in
Paris denken, der auch wie eine Seifenblase zerplatzt war. Nun
meldete sich der Engländer auch telefonisch. Die Stimme war nicht
unsympathisch. «Ich heiße Philip Hudsmith», sagte er in gebrochenem
Deutsch. Er bat mich dringend um eine Entscheidung. Ich
wurde unsicher. Da schlug er vor, nach München zu kommen, und
ich war einverstanden.
Philip Hudsmith blieb drei Tage. Er war ein gutaussehender junger
Mann, groß, schlank, mit etwas schlaksigen Bewegungen. Seine
blonden Haare waren meist zerzaust. Er wirkte unbekümmert und
fröhlich. Wir hatten sofort einen guten Kontakt.
Temperamentvoll erzählte er, «Das blaue Licht» verfolge ihn schon
von Kindheit an. Seit Jahren sei es sein Wunsch, diesen Film in
neuer Gestalt wieder aufleben zu lassen. Er habe die Basis und die
Finanzleute gefunden, um seinen Traum zu realisieren.
Im Schwabinger «Tröpfchen» erzählte er mir, wie in seiner Vorstellung
der Film neu gemacht werden mußte. Ähnlich den Franzosen
sah er die Handlung als ein getanztes Märchen, dem englischen
Film «Die roten Schuhe» verwandt, der seit Jahren ein Welterfolg
geworden war. Als Mitarbeiter für das Buch hatte er schon mit W.
Somerset Maugham Verbindung aufgenommen, und in der Tat zeigte
er mir einen Brief, in dem dieser große Autor sein Interesse an
dem Projekt bekundete. Ich staunte über diese künstlerisch so hochfliegenden
Pläne — dieser junge Mann mußte ein Phantast sein.
Auch die Technik, mit der er arbeiten wollte, überschritt das Maß
des Normalen: Der Film sollte in dem neuen 70-mm-Technirama-
Verfahren aufgenommen werden. Meinen Einwand, eine so kostspielige
Produktion wäre nur in Hollywood realisierbar, ließ er
nicht gelten.
Ich machte keinen Hehl aus meiner Skepsis. Aber Hudsmith
versicherte mir, sein Geldgeber verfüge über diese Mittel. Ich konnte
es trotzdem nicht glauben. Außerdem machte ich ihn ganz offen
auf die vielen Fehlschläge meiner Anstrengungen nach dem Krieg
und die Angriffe, denen ich nach wie vor ausgesetzt sei, aufmerksam.
Aber der junge Engländer, den ich von nun an Philip nennen
werde, ließ sich durch keinen Einwand beirren. Ich warnte ihn: «Du
wirst einen Sturm entfesseln, wenn dieser Film gemacht wird.»
«Nicht bei uns in England», sagte er lachend. «Du hast viele
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