Untitled

konnte ich barfuß darauf herumspazieren. Als ich mir etwas zu
essen und trinken bestellen wollte, bekam ich nichts, nicht einmal
eine Flasche Wasser. Samstag und Sonntag waren Küche und Bar
geschlossen. Was blieb mir übrig, als noch einmal wegzugehen. So
geriet ich in ein fast unheimlich wirkendes Restaurant, das sich
«Devil’s fork» nannte. Ich wagte mich kaum in die dunkle Höhle,
deren Wände aus riesigen Steinen zusammengesetzt waren, und
entdeckte, nachdem sich meine Augen an das Dämmerlicht gewöhnt
hatten, superelegante Frauen und Männer, die Frauen in Abendkleidern
mit viel Schmuck, die Männer nobel mit den modernsten
Krawatten und Anzügen nach dem neuesten Schrei. Chinesinnen
und andere asiatische Frauen dominierten, die Hälfte der Tische
war leer. Von Decken und Wänden starrten Teufelsfratzen in den
Raum, auf keinen Fall für ein weibliches Wesen, das allein und
unvorbereitet den Raum betritt, besonders gemütlich. Man dirigierte
mich an einen kleinen Tisch und legte mir eine extravagante
Speisekarte vor. Die Preise waren enorm, und dankend verneinte
ich alle die delikaten Vorschläge wie Cocktails, Kaviar, Austern
oder Hummer und ließ mir nur eine Vorspeise, Scampi mit Reis und
die kleinste Menge Wein kommen, die es gab — einen halben Liter
Rosé. Obgleich ich kaum die Hälfte trank, genügte es, daß ich mit
leicht schaukelndem Schritt in mein Hotel fand.
Von nun an war ich täglich mehrere Stunden in dem großen Arbeitsraum
mit Bill Garrett beisammen, der mich an Rolf Gillhausen
und Michael Rand erinnerte. Er war ein hervorragender Fotograf,
hatte jahrelang in Burma, Thailand und Vietnam fotografiert und
arbeitete schon 20 Jahre für «National Geographic» als Art Direktor.
Die Arbeit mit ihm machte Spaß. Im allgemeinen entwarfen
seine Mitarbeiter die Layouts, da er gleichzeitig mit mehreren Serien
beschäftigt war, aber Bill Garrett war in die Nuba-Bilder verliebt
und legte daher Wert auf meine Mitarbeit. Ich konnte viel von
ihm lernen.
In kürzester Zeit wurden von den Farb-Dias Schwarzweiß-Fotos
in verschiedenen Größen gemacht, und mit ihnen entstand an
einer großen Magnetwand das Layout. Im Nu konnten so die Bilder
ausgetauscht und verschoben werden. Auch ich arbeitete in
München mit Schwarzweiß-Vergrößerungen, mußte sie aber auf den
Fußboden legen und war dadurch im Raum sehr beschränkt. Hier
konnte man schnell und übersichtlich die beste Zusammenstellung
der Serie übersehen.
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