Untitled

Er konnte dies auch beweisen und erklärte sich nach einigen Verhandlungen
bereit, mir meine Negative für 6000 US-Dollar zurückzugeben.
Aber leider hatte ich das Geld nicht.
Meine Hoffnung, Sokal würde jetzt mit mir die Auslandseinnahmen
abrechnen — ich hatte noch keine Mark gesehen —, erwies
sich als Irrtum. Statt dessen bot er mir 3000 US-Dollar für die
Remake-Rechte vom «Blauen Licht». Zu dieser Zeit war das eine
hohe Summe. Sie hätte mich aus meiner Notlage befreit, aber dieses
Angebot hatte einen großen Haken. Der Vertragsentwurf enthielt
eine für mich unannehmbare Bedingung: die Aufführungsrechte meines
Films «Blaues Licht» sollten erlöschen zugunsten der Neufassung.
Ein Todesurteil für meinen Film. Auch für eine größere
Geldsumme hätte ich meinen Lieblingsfilm nicht geopfert.
Sokal war ein reicher Mann gewesen, der noch rechtzeitig vor
der Emigration sein Vermögen bei dem Züricher Bankhaus Baer
hinterlegen konnte. Er war ein leidenschaftlicher Spieler und verlor
noch vor Kriegsausbruch bei den Spielbanken in Frankreich alles,
was er besaß, dabei auch den mir zustehenden 50prozentigen Anteil
der Auslandseinnahmen meines Films. Er ging dann in die USA,
verarmte dort und mußte während der Kriegsjahre seinen Lebensunterhalt
durch den Verkauf von Staubsaugern verdienen.
Nur eines hatte er gerettet: Einen Skifilm, den er in Frankreich,
noch ehe er sein Geld verlor, produziert hatte. Da er im deutschen
Filmgeschäft niemanden mehr kannte, bat er mich, ihm bei dem
Verkauf dieses Films behilflich zu sein. Das gelang mir sehr schnell.
Eine der damals großen deutschen Filmfirmen war der Union-Film-
Verleih, dessen Rechtsanwalt Dr. Kraemer wegen des «Tiefland»-
Films mit mir Kontakt aufgenommen hatte. Ich machte beide
miteinander bekannt, und schon nach wenigen Tagen war der Vertrag
perfekt. Sokal erhielt für diesen sehr mäßigen alten Film 100
000 DM. Ich hatte gehofft, für meine Vermittlung vielleicht eine
kleine Provision zu bekommen. Auch diesmal enttäuschte mich
Sokal. Ich bekam nicht einmal einen Blumenstrauß. Dafür erhielt
ich von anderer Seite überraschende Hilfe. Friedrich A. Mainz, der
frühere Direktor der «Tobis»-Film, der den Mut gehabt hatte, schon
ein Jahr vor den Olympischen Spielen mit mir einen Vertrag zu
schließen, besuchte mich eines Tages in der Hohenzollernstraße. Er
schlug die Hände über dem Kopf zusammen und fragte ungläubig:
«Hier wohnen Sie?»
Spontan sagte er: «Das dürfen Sie nicht — das ist nicht gut —
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