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te für mich verweigert. Begründung: «Das Erscheinen von Frau
Riefenstahl auf dem offiziellen Filmball ist für die deutsche Regierung
unerwünscht.» Auch als der Engländer, ein bekannter Kunstsammler,
bei dem Pressechef der Bonner Regierung protestierte,
erhielt er die Karte nicht. «Ich dachte», sagte mein Bekannter empört,
«daß in Deutschland jetzt demokratisch regiert wird.»
«Es wird alles anders», versuchte mich Manfred George zu trösten,
«wenn erst meine Biographie über dich herauskommt.» Dazu
kam er nicht mehr. Er erkrankte schwer und starb viel zu früh. Mit
ihm verlor ich einen meiner letzten und treuesten Freunde.
Nach meiner Rückkehr wurde im Auftrag von BBC in meiner
Münchner Wohnung ein «Filmporträt» über mich aufgenommen.
Derek Prouse, der Regisseur, war ein Mitarbeiter des «British Filminstitut»,
der mir in fairer Weise die Möglichkeit gab, mich gegen
die Diffamierungen der Presse zu stellen. Die Arbeit mit dem englischen
Filmteam war ungemein sympathisch.
Um den schwebenden, sich endlos in die Länge ziehenden Prozeß
mit«Daily Mirror» zu beenden, forderte ich die englischen
Anwälte zu einem Vergleich mit der Zeitung auf, auch John Grierson
war damit einverstanden. Ich war bereit, auf Schadenersatzansprüche
zu verzichten, wenn die Zeitung bereit wäre, eine Richtigstellung
zu bringen. «Daily Mirror» war einverstanden. Für mich wurde
es ein magerer Vergleich. Als Ausländer muß man in England bei
einem Schadenersatzprozeß 100 000 DM Kaution beim Gericht hinterlegen.
Da dies für mich unmöglich war, mußte mir die Richtigstellung
genügen.
Wieder bemühte sich ein Verleger um meine Memoiren, diesmal
der «Hutchinson-Verlag» in London. Mr. Cherry Kearton, einer der
Direktoren, hatte mich schon einige Male in München besucht und
mir sehr günstige Bedingungen angeboten. Aber es war wie verteufelt:
Ich wollte, aber ich konnte nicht. Niemand verstand mich. Ich
selbst war darüber unglücklich. Ich zweifelte an meiner Fähigkeit,
über mich schreiben zu können. Davor hatte ich eine fast unüberwindbare
Scheu. Auch hoffte ich, nachdem das von Dr. Hubbard
und Philip fertiggestellte Drehbuch zum «Blauen Licht» so hervorragend
gelungen war, auf den baldigen Beginn der Aufnahmen. Wir
warteten nur noch auf meine Arbeitsgenehmigung in England. Es
war die letzte Hürde.
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