Untitled

unternehmen und vielleicht die «grünen» Szenen noch einmal filmen.
Das Problem bestand darin, daß ich keine Vorführkopie besaß.
Meine Arbeitskopie war durch die schlechten Schneidetische —
damals hatte ich noch keinen Steenbeck-Tisch — so schwer gerädert
und beschädigt, daß sie durch keinen Projektor mehr lief. Da
aber Geyer unglücklicherweise den größten Teil der Muster ohne
Fußnummern kopiert hatte, würde es eine Unmenge Zeit kosten,
die Originale für eine neue Kopie herauszusuchen. Und die Zeit
war knapp. Schon in wenigen Wochen sollte der Sender eröffnet
werden. Der japanische Präsident des Senders wollte sich mit mir
auf der «photokina» in Köln treffen, und dort sollte ich ihm die
Muster vorführen.
Auf jeden Fall wollte ich den Versuch wagen. «Peterle», wie ich
Erna Peters noch heute nenne, hatte für einige Monate Urlaub
genommen, sie betreute und versorgte mich wie eine Mutter. Im
Schneideraum sortierte sie das Material, beschriftete die Büchsen,
klebte die Kürzungen zusammen. Sie war das pflichtbewußteste
und fleißigste Menschenkind, das mir in diesem Beruf begegnet ist.
An diese Zeit, die wir beide damals im Schneideraum verbrachten,
denkt sie noch heute mit Schrecken. Es war der verzweifelte Versuch,
durch unzählige Schnittversuche aus dem verkorksten Material
noch eine verwendbare Filmrolle herzustellen. Täglich arbeiteten
wir bis zu achtzehn Stunden im Keller. Der Schneideraum hatte
keine Fenster, so daß wir nicht bemerkten, ob es Tag oder Nacht
war. Wir vergaßen Essen und Trinken, und aus meinem Kalender
ersehe ich, daß es oft fünf Uhr früh war, bis wir aus dem Keller
kamen. Ich wollte mir die einzigartige Chance des japanischen Angebots
nicht entgehen lassen. In der Tat konnte ich noch rechtzeitig
eine große Rolle von den Ringkampffesten und der Seribe zusammenstellen.
Nun hing alles nur von Geyer ab, ob sie in der Lage
waren, eine brauchbare Vorführkopie herzustellen.
Inzwischen rückte die «photokina» immer näher, aber trotz ständiger
Anfragen und Bitten hatte ich von Geyer noch immer keine
Kopie erhalten. Es war zum Wahnsinnigwerden. Verzweifelt mußte
ich ohne die Kopie nach Köln fliegen. Die letzte Nachricht von
Geyer besagte, daß sie es wegen technischer Schwierigkeiten noch
nicht geschafft hatten, aber versuchen wollten, die Rolle direkt
nach Köln an den Kodak-Stand zu schicken.
Täglich wartete ich in Köln am Messestand bei Kodak — die
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