Untitled

waren noch da. Dieser Verlust hat mich sehr schwer getroffen. Erst
in den achtziger Jahren entdeckten dann amerikanische Studenten,
die Doktorarbeiten über meine Olympiafilme schrieben, große Mengen
dieses Materials in der «Library of Congress» in Washington
und an anderen Plätzen in den USA.
Ich hatte alle Hoffnung aufgegeben, von den Amerikanern meine
Filme zurückzuerhalten, und konzentrierte mich wieder auf die Rettung
des in Frankreich lagernden Filmmaterials. Zu meiner Überraschung
erschien bei mir in München Monsieur Desmarais, von dem
ich, seit er nach Canada ausgewandert war, nichts mehr gehört hatte.
Merkwürdigerweise wurde er von jenem Monsieur Colin-Reval begleitet,
der seinerzeit in Paris mitgewirkt haben sollte, daß Desmarais
und seine Frau Frankreich verlassen mußten, weil sie mit mir Kontakt
aufgenommen hatten und «Tiefland» fertigstellen wollten.
Im Augenblick waren sie beide an «Tiefland» interessiert, Colin-
Reval als Vertreter der deutsch-französischen IFU in Remagen, als
deren Direktor er fungierte, und Desmarais als Käufer der Rechte
für Canada.
Monsieur Colin-Reval versicherte, nun sei in Paris endgültig alles
geregelt, und in kürzester Zeit könnte das Material nach Remagen
überführt werden. Beide Herren legten mir Papiere zur
Unterschrift vor. So überrascht ich über diese Wendung war und
einen Hauch von Hoffnung verspürte, wagte ich dennoch nicht,
Papiere von solcher Bedeutung ohne Rechtsbeistand zu unterzeichnen.
Außerdem machte mich eine Bedingung mißtrauisch: Ich sollte
den Prozeß, den Professor Dalsace beim staatlichen Gerichtshof in
Frankreich um die Freigabe meines Eigentums führte, einstellen.
Das wäre aber ein großes Risiko. Mein Mißtrauen wurde bald
bestätigt. Mainz schrieb aus Paris, Colin-Reval sei durch die französische
Regierung aller seiner Funktionen enthoben, und warnte
mich, irgendwelche Verträge mit ihm abzuschließen.
Ich war total irritiert und konnte nichts mehr begreifen. Was sich
in Paris im Kampf um diesen Film zwischen ganz verschiedenen
Interessenten abspielte, war undurchschaubar. Auch Korrespondenzen,
die mein Anwalt mit der «Cinémathèque Française» und
anderen französischen Organisationen führte, brachten nur Fragen
über Fragen mit sich.
Ende Juni 1950 erhielt mein Münchner Anwalt, Dr. Beinhardt,
von dem Direktor des «Centre National de la Cinémathèque
Française», die höchste zuständige Behörde für diese Angelegen-
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