Metodologia e Pré-História da África - unesdoc - Unesco

A arte pré -histórica africana
suas caudas em movimento oscilante. Em seu aspecto global, porém, a técnica
começou a decair. Já durante o período chamado bovidiano, as gravuras são
frequentemente medíocres, como é o caso das girafas de El Greiribat, entalhadas
com piquetagem larga e grosseira.
As pinturas
As pinturas não devem ser completamente dissociadas das gravuras. Em
Tissoukai, por exemplo, há esboços gravados sobre as paredes, sugerindo que os
artistas gravavam antes de pintar. Também aqui os trabalhos artísticos exigiam, às
vezes, proezas atléticas. Em Uede Djerat, há uma pintura do período equidiano
com 9 m de comprimento, feita num teto com uma inclinação abrupta. Em
alguns sítios do Tassili, como Tissoukai, as pinturas aparecem a mais de 4 m de
altura, como se a intenção fosse evitar as partes inferiores ao alcance do homem;
para isso, foi necessário utilizar escadas rudimentares e até mesmo andaimes.
As pinturas são monocromáticas ou policromadas, conforme o caso 9 . No
baixo Mertoutek, era usado o caulim roxo; no abrigo da face sul do Enneri
Blaka, o caulim ocre vermelho de tipo sanguíneo; em outros locais, uma
paleta furta -cor com uma tal combinação de tons que era capaz de recriar
as condições e o equilíbrio da realidade. Para tanto, fazia -se necessária uma
técnica bastante complexa, tendo sido encontrados vestígios de ateliês. Em
In -Itinem, por exemplo, pequenas mós chatas e minúsculos trituradores para
pulverizar rochas, assim como pequenos godês de pintura, foram descobertos
nas escavações. Os pigmentos revelaram -se muito resistentes, conservando
até hoje um viço e um frescor extraordinários. A gama relativamente rica é
constituída de algumas cores básicas: o vermelho e o marrom, provenientes do
ocre tirado do óxido de ferro; o branco, obtido a partir do caulim, do excremento
de animais, do látex ou de óxidos de zinco; o preto, extraído do carvão vegetal,
de ossos calcinados e triturados ou da fumaça e da gordura queimada. Além
dessas cores, eram utilizados também o amarelo, o verde, o violeta, etc. Depois
de finamente triturados num almofariz com um pilão, esses ingredientes eram
misturados com um líquido, talvez leite (cuja caseína é uma excelente liga),
gordura derretida ou, ainda clara do ovo, mel, ou tutano cozido. Isso explica o
viço dos tons que perdura há milênios. As cores eram aplicadas com os dedos,
com penas de pássaros, com espátulas de palha ou de madeira mascada, com
pêlos de animais presos a um graveto por meio de tendões, e também por um
9 LAJOUX, J. D. 1977, p. 151.
751