Actas del Congreso

654 S. Soler Gallego - M.O. Luque Colmenero - G. Rodríguez Posadas
de grupos de visitantes con discapacidad asiduos a los museos, pero podría
suceder lo contrario: que estos grupos no se formen porque no existe una
organización permanente de actividades y una difusión eficaz de las mismas.
Y es que una de las principales dificultades u obstáculos en la promoción de
la accesibilidad museística es, en ocasiones, la falta de hábito de las personas
con discapacidad de visitar museos, que viene dada por las décadas en las
que se han visto apartados de la vida cultural. Por ello, es fundamental que
la institución lleve a cabo una intensa labor de difusión de sus programas,
no solo por medio del sitio web institucional, sino también mediante listas
de correo y sesiones informativas en las organizaciones de personas con discapacidad.
Un recurso puesto en práctica por algunos museos, como el Museum
of Fine Arts de Boston o el International Spy Museum de Washington,
es la organización de eventos dirigidos a grupos concretos en los que se les
invita a conocer el museo y su programa de accesibilidad, como paso previo
a su participación en una actividad o visita autónoma al museo. Otro método
informativo interesante, en este caso no presencial, es la base de datos
de museos accesibles, donde el usuario puede realizar una búsqueda de las
instituciones de su área. Un ejemplo lo encontramos en el proyecto Access
for All 7 , desarrollado por Art Beyond Sight (ibíd. 50-52).
6. Buenas prácticas en accesibilidad museística para visitantes con DFV
en España
La visita guiada audiodescriptiva consiste en una visita guiada a un museo
durante la que se audiodescribe una selección de las obras expuestas
y el entorno físico en el que estas se enmarcan. Una muestra de este tipo
de recurso de accesibilidad son los programas Describiendo a Sorolla y Describiendo
a Guerrero, iniciados en 2014 por la asociación Kaleidoscope 8 en
colaboración con el Museo Sorolla de Madrid y el Museo CajaGRANADA,
respectivamente, y de las delegaciones territoriales de la ONCE en Madrid
y Granada 9 . Estos programas siguen el camino iniciado en España por
7
http://www.projectaccessforall.org/about
8
http://www.kaleidoscope-access.org
9
Agradecemos a Almudena Hernández (conservadora del Museo Sorolla) y a la
Directora del mismo, a Eloísa del Alisal (Directora del Museo CajaGRANADA),
así como a las delegaciones territoriales de la ONCE en Madrid y Granada, por la
confianza depositada en la asociación y su inestimable ayuda en el desarrollo de
estos programas.