Paideia: los ideales de la cultura griega - Historia Antigua

problemas humanos de carácter general. Pero no era el contenido solamente
lo que interesaba: el espíritu, con toda su fuerza flexible y su suave
elasticidad, podía desplegarse allí y encontraba el interés de un círculo de
oyentes en tensión crítica. Surgió así una gimnasia del pensamiento que
pronto tuvo tantos partidarios y admiradores como la del cuerpo y que no
tardó en ser reconocida como lo que ésta venía siendo ya desde antiguo:
como una nueva forma de la paideia. La "dialéctica" socrática era una planta
indígena peculiar, la antítesis más completa del método educativo de los
sofistas, que había aparecido simultáneamente con aquélla. Los sofistas son
maestros peregrinantes venidos de fuera, nimbados por un halo de
celebridad inaccesible y rodeados de un estrecho círculo de discípulos.
Administran sus enseñanzas por dinero. Éstas recaen sobre disciplinas o artes
específicas y se dirigen a un público selecto de hijos de ciudadanos
acomodados deseosos de instruirse. La escena en que brillan los sofistas, en
largo soliloquio, es la casa particular o el aula improvisada. Sócrates, en
cambio, es un ciudadano sencillo, al que todo el mundo conoce. Su acción
pasa casi inadvertida; la conversación con él se anuda casi espontáneamente,
y como sin querer, a cualquier tema del momento. No se dedica a la
enseñanza ni tiene discípulos; por lo menos así lo asegura. Sólo tiene amigos,
camaradas. La juventud se siente fascinada por el filo tajante de aquel
espíritu, al que no hay nada que se resista. Es para ella un auténtico
espectáculo ateniense constantemente renovado, al 413 que se asiste con
entusiasmo, cuyo triunfo se celebra y que se procura imitar, intentando
examinar a la gente del mismo modo en su propia casa que en el círculo de
sus amigos y conocidos. Lo más escogido espiritualmente de la juventud ática
se agrupa en torno a Sócrates. Nadie que se haya acercado a él puede
sustraerse ya a la fuerza de atracción de su espíritu.
Y quien crea poder retraerse, huraño, ante él, o alzarse de hombros,
indiferente, ante la forma pedantesca de sus preguntas o la trivialidad
intencionada de sus ejemplos, no tarda en descender de la pretendida altura
de su pedestal.
No es fácil reducir este fenómeno a un solo denominador conceptual. Platón
parece apuntar con su pintura amorosamente detallada y minuciosa todos
estos rasgos, que no es posible definir, sino solamente vivir de un modo
plástico. Por otra parte, es explicable que nuestras historias gremiales de
filosofía dejen a un lado todo esto, por considerarlo como simples adornos
poéticos en la imagen de Sócrates trazada por Platón. Les parece que todo
esto queda por debajo del "nivel" de la abstracción en que debe moverse un
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