Libro de Actas final_2

GT 18 GRUPO DE SOCIOLOGÍA DE LA CULTURA Y DE LAS ARTES
se prescinde de lo que constituía el requisito a partir del cual proceder en el laboratorio a las modificaciones que se
quisiera. Es decir, el registro –mediante la impresión en una película fotográfica de una imagen- de un referente. De
hecho, su técnica se aproxima en cierto modo al fotomontaje, puesto que se parte –ese es el referente mínimo captado
fotográficamente- de una o varias imágenes fotográficas que a menudo junto con otros elementos visuales componen una
fotografía digital (Imagen 3)
Imagen 3. Tracey Moffatt. 2004. Adventure series, serie 5.
Este tipo de imágenes ya no son la presunta constatación de que había algo delante del objetivo fotográfico. Dejan de
ser, pues, prueba (por mucho que este aspecto fuera discutible en la fotografía analógica) de veracidad. Las imágenes
elaboradas por este procedimiento no son, por sí mismas, huella o índice, según la terminología de Charles S. Peirce,
de nada. Y ello, pese a que el elaborador de las mismas recurra a imágenes que sí que tuvieron en su origen un referente
real; en ese caso, y a modo de una especie de fotomontaje en el que puede evitarse cualquier indicio de sutura, se
componen imágenes nuevas. Decíamos anteriormente que las innovaciones tecnológicas debían ser encuadradas en su
nicho cultural. Pues bien, es pertinente señalar que las fotografías digitales obtenidas mediante este procedimiento son la
confirmación de una tendencia que se ha hecho abundantemente habitual en las artes al menos desde los años sesenta del
siglo XX (si bien podríamos señalar 1912, con la primera pintura abstracta de Wassily Kandinsky, como un hito temporal,
ni siquiera el primero, significativo). Nos referimos a la desmaterialización entendida como la proclividad de las artes
(y de muchas prácticas sociales) a la independencia de la existencia física o material del objeto. La teletransmisión y la
conexión a través de la red informática se hallan en esta línea puesto que las obras, en este caso fotografías, realizadas
tecnológicamente tienden a perder su carácter objetual. Y efectivamente, la fotografía digital -con o sin referente realencuentra
su lugar privilegiado en el soporte electrónico de la pantalla del ordenador, independientemente de que pueda
trasladarse a soportes materiales (una pared, una revista, un cartel…). Por otra parte, en la fotografía digital que procede
de forma similar al fotomontaje prácticamente deja de tener sentido hablar de una fase post-operatoria. Puede decirse,
que el “disparo” fotográfico que era el momento fundamental de la fotografía analógica pasa a un segundo plano. La
captura de las fotos con las que se procederá al fotomontaje digital es un elemento puesto al servicio de la elaboración
informática. La instantaneidad del “disparo” fotográfico que constituye uno de los rasgos definitorios de la fotografía
analógica desde que en temprana fecha, hacia 1858, nacieron las instantáneas pierde importancia. Justamente, frente al
momento concreto, al instante, lo que realiza el fotógrafo al que nos estamos refiriendo es una elaboración no instantánea
sino que demora mayor o menor tiempo. Y en la que, sobre todo, se recupera una característica del trabajo del pintor, la
intencionalidad de colocar los elementos o signos que compondrán la imagen definitiva eliminando en la medida de lo
posible los elementos azarosos. En contraposición con la sorpresa que, como citamos (# 2), reflejaba Talbot al encontrar
en una fotografía detalles de los que no se había percatado anteriormente, el fotógrafo creador de este tipo de fotografías
introduce a voluntad cada uno de los signos que formarán parte de la fotografía hasta darla por finalizada. Por todo ello,
el caso al que nos estamos refiriendo le conviene la noción de simulacro en tanto que creación de realidades virtuales
que sus sustraen protagonismo a las reales. Separándonos del determinismo tecnológico y más en línea con la teoría de
la construcción social de la tecnología- podemos decir que la novedad tecnológica de la fotografía digital debe ser inserta
dentro del incremento tecnológico que se da en la sociedad posmoderna,
CRISIS Y CAMBIO: PROPUESTAS DESDE LA SOCIOLOGÍA
XI Congreso Español de Sociología (FES)
735