James Joyce

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puerta en el lugar dejado libre por el sofá de velludillo color ciruela: el aparador de
nogal (un ángulo saliente del cual había momentáneamente impedido su accesión)
había sido cambiado de sitio de su posición junto a la puerta a una posición más
favorable aunque más peligrosa delante de la puerta: dos sillas habían sido
cambiadas de sitio de los lados derecho e izquierdo de la chimenea a la po sición
originalmente ocupada por la mesa con tapa de mayólica incrustada a cuadros
azules y blancos.
Describidlas.
La primera: un sillón bajo relleno, con recios brazos alargados y el respaldo
inclinado hacia atrás, que, retrancado en reculada, había levantado los flecos
irregulares de una alfombra rectangular y ahora mostraba en su bien tapizado
asiento una centralizada decoloración difundente y decreciente. La segunda: una
silla esbelta de patas hacia fuera y curvas lustrosas de mimbre, colocada frente por
frente de la anterior, su armadura desde la parte superior al asiento y desde el
asiento a la base barnizada en marrón oscuro, su asiento consistente en un círculo
brillante de junco blanco trenzado.
¿Qué significados iban unidos a esas dos sillas?
Significados de similitud, de situación, de simbolismo, de evidencia circunstancial,
de superpermanencia testimonial. ¿Qué ocupaba la posición originalmente ocupada
por el apa6o rador?
Un piano vertical (Cadby) con el teclado al descubierto, su caja cerrada soportando
un par de guantes largos amarillos de señora y un cenicero de color esmeralda que
contenía cuatro cerillas consumidas, un cigarrillo parcialmente consumido y dos
colillas descoloridas, el retril soportando la música en tono de sol natural para voz y
piano de Vií¡ay dulce canción de amor (letra de G. Clifton Bingham, música de J.
L. Molloy, cantada por Madam Antonette Sterling) abierta por la última página con