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Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
3.2. Una casa già concepita come museo.
Da una disponibilità per pochi, con il tempo, la casa del collezionista passa ad
una disponibilità per tutti, dal momento in cui le sue sale, dopo la morte del
proprietario o per desiderio dell’ultimo residente, vengono aperte al pubblico.
Nel ricostruire le tappe evolutive del museo Adalgisa Lugli sostiene che “l’origine
del museo è un gesto squisitamente privato (...) è il luogo segreto, il tempio
dedicato alle Muse nel quale lo studioso, ripercorrendo modi già sperimentati
in ambito ecclesiastico nella cella monastica, ricrea intorno a sé, sulle quattro
pareti, un microcosmo che è la proiezione di un magistero intellettuale, del
raccogliere nello studio e nella meditazione. 47
Nella definizione riportata si legge con chiarezza la stretta connessione esistente
tra le case di collezionisti e l’origine stessa dei musei. A partire dal XIX secolo,
infatti, le raccolte private di ricchi collezionisti sono diventate il patrimonio
comune, per essere conservate nelle moderne istituzioni museali.
Se il collezionismo privato costituisce dunque l’origine del museo tradizionale,
è altrettanto importante sottolineare che la casa del collezionista nasce quasi
sempre con l’idea di essere aperta al pubblico come museo, per celebrare e
commemorare il suo colto proprietario.
Nel testo Il libro dei musei Alessandra Mottola Molfino fornisce, un’opportuna
distinzione tra casa-museo e museo-casa, per accentuare il valore della casa
del collezionista come dimora già concepita come museo. Mentre le case
museo sono le dimore della memoria, evocatrici di un’esistenza eccezionale,
diventate istituzioni pubblica non per volontà dell’antico abitante; il museocasa
è un insieme che la voga collezionistica, le tendenze catalogatorie,
talvolta l’esibizionismo di una ricchezza, hanno costituito intono ad un progetto
coerente di documentazione dell’arte e della storia. Il museo-casa è tutelato
dall’interesse e dal valore intrinseco delle cose che raccoglie, già immaginate
47 Adalgisa Lugli, Museologia, Milano, Jaca Book, 2001, p.58.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.