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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
il visitatore fin dall’ingresso al museo e da informazioni. Non lascia il pubblico
da solo con gli oggetti. Il museografo impone un percorso che aiuta ad avere
un’esperienza all’interno del museo.
Al National Constitution Center di Philadelphia il visitatore, appena entrato
nel museo, viene immediatamente catturato e invitato in un anfiteatro ove un
attore racconta il significato e il valore della Costituzione Nazionale. Una sorta
di iniziazione, di preparazione del visitatore a cui vengono dati degli strumenti
per capire cosa vedrà una volta dentro il museo. All’interno dell’esposizione il
pubblico si trova poi a consultare fotografie, filmati, con parole e frasi chiave
accompagnate da esperienze multimediali. Gli oggetti sono pochissimi.
Il Museo dell’Accademia Etrusca della Città di Cortona disegna un itinerario che
segue l’evoluzione storica della città. L’allestimento museografico, progettato
dagli architetti Giovanni Longobardi e Andrea Mandara, si adatta alle esigenze
scientifiche della esposizione, che vuole comunicare concetti prima che
oggetti. L’adozione di grandi vetrate in vetro strutturale ha consentito, in un
unico percorso, di leggere la storia dell’edificio e di seguire il filo narrativo del
racconto espositivo, che risponde ad un tempo a criteri tematici e cronologici,
con un’attenzione costante ai contesti antichi di rinvenimento. Le grandi pareti
trasparenti incorporano un esemplare sistema di comunicazione, tradizionale e
multimediale, integrata da plastici, ricostruzioni e pannelli braille.
Quarto modello.
Arte /Icona. Il percorso espositivo come istallazione artistica.
Un quarto modello teorico pone l’accento sulla componente figurativa dell’edificio
che si presenta come una grande icona di se stesso. “L’edificio perde la propria
identità funzionale per diventare figura, segnale, landmark, pretesto per fiction
e occasione per comunicazione. L’innovazione viene ridotta a frammentazione,
moda, immagine, oggetto senza contesto, collocato in un universo urbano,
oggetto senza contesto, senza piano e senza soggetti sociali, caratterizzato da
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.