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Capitolo 5. L’intorno della casa diventa museo. Il progetto paesaggistico.
Il giardino della Fondazione Beyeler a Riehen (Basilea, Svizzera)
Nel 1991 Renzo Piano viene contattato dai coniugi Hildy ed Ernest Beyeler, che
gli commissionano un progetto per un museo poco fuori dal centro di Basilea,
a Riehen, a confine tra la Baselstrasse e il parco della villa Berower. Lo spazio
doveva apparire sobrio, semplice, privo di solennità, l’atmosfera familiare,
evocando le sale della vicina dimora settecentesca. Renzo Piano progetta il
museo come un ambiente privato, domestico, intimo, in cui la padrona di casa
è l’arte. La luce, il paesaggio, il percorso sono gli elementi su cui l’architetto
modella il nuovo volume, che, evocando la qualità delle opere che contiene e del
paesaggio in cui è inserito, si pone come “un ponte” tra l’arte e il luogo. L’edificio
si allunga e si integra armoniosamente col paesaggio, creando una continuità
visiva tra interno ed esterno. L’architettura in vetro, acciaio e pietra, si pone
mimeticamente nel contesto, dilatandosi verso l’ampio parco e nascondendosi
con un alto muro dalla vicina arteria di traffico. Solo dopo l’ingresso nell’area,
infatti, è possibile vedere il museo basso e lungo, a forma di padiglione. Si ha così
l’impressione che l’edificio sorga dal sottosuolo come un elemento geologico, a
cui si appoggia la copertura trasparente. Gradualmente i muri di cinta diventano
parete esterna, che si protende verso il paesaggio, prima sorreggendo il portico
come pilastri, poi degradando in bassi muri che tagliano il verde e custodiscono
uno specchio d’acqua. L’edificio persegue un obiettivo preciso: svolgere il più
silenziosamente possibile il proprio ruolo, vengono a mancare dettagli tecnici
o formali che possono distrarre, l’intera composizione non è che un armonioso
incontrarsi di bianche pareti e caldi pavimenti di legno. La pianta è un reticolo
ben proporzionato di grandi ambienti, che vengono ampliati e ritmati con pilastri
ottenendo effetti differenti, creando un percorso casuale, una passeggiata tra
opere d’arte. L’essenzialità del suo rigore geometrico è la giusta cornice per le
opere moderne, muri lunghi, una cornice che si staglia rossa nel verde del parco,
austeri pilastri con grazia orientale si specchiano sull’acqua. Da sud verso nord
l’edificio si allunga tra le dolci colline della campagna di Basilea, e dai tre fronti
vetrati lo sguardo si prende una pausa dagli angosciosi pensieri degli artisti.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.