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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
La disposizione delle opere non ritrae un momento storico particolare, ma il loro
continuo spostamento attuato dall’artista con rapporti prospettici diversi desunti
dal vasto repertorio fotografico su cui si basa gran parte dello studio preliminare
alla mostra.
Un’ala ellittica avvolge le sculture e sostiene le pitture murali, metafora del
rapporto elastico tra tempo e spazio rappresentato da Giacometti nella rivista
“Labyrinthe” del 1946 come un “disco orizzontale e circolare, dove tutti gli istanti
del passato e del presente sono equidistanti”.
La percezione tangibile dell’atelier è evocata solo dal vuoto di un volume che
riproduce le anguste dimensioni dell’atelier di via Hippolyte-Maidron a Parigi, oggi
scomparso, che accoglie al suo interno la rassegna fotografica del distaccamento
dei pannelli murali dal luogo d’origine, al fine di rivelare al pubblico le relazioni
insite tra le pitture e le sculture esposte nella sala ellittica.
Il percorso nello spazio è libro, tratteggiato solo dalla modulazione della luce,
vivida nell’area dell’atelier, smorzata nelle altre sale, secondo un gioco di
chiaro-scuro emanato dalle diverse tonalità di intonaco. Lo spazio dell’atelier
rappresentato come una sorta di “scarola cranica dove la percezione della realtà
è mescolata a ricordi e a visioni magiche, incarna il valore sperimentale di questa
proposta museografica.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.