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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
mezzo di collegamenti realizzati presso i lati corti di ogni singola campata, in
modo da ottenere spazi espositivi totalmente liberi e facilmente allestibili su
entrambi i lati lunghi. Ogni sala raggruppa opere corrispondenti ad un ciclo di
esperienze dell’artista, a un periodo storico o accomunate dal materiale con cui
sono realizzate. Le opere della prima sala, sala A, costituiscono un tramite con le
collezioni di Palazzo Albizzini; in seguito sono esposti i grandi cicli pittorici dipinti
fra gli anni 70 e 90: il ciclo de Il Viaggio, del 1979, Orsanmichele, 1980, Sestante,
1982, Rosso e Nero,1984, Cellotex,1975-1984, Annotarsi,1985-1987, Non Ama il
Nero, 1988, Neri, 1998-1990 e, nella sala M, il ciclo Metamofotex, risalente al
1991 e richiesto dalla città di Praga. L’allestimento delle sale è molto semplice e
suggestivo: la struttura portante e la copertura degli edifici industriali sono state
completamente ricoperte di nero, anche esternamente, e si contrappongono ai
nuovi pannelli espositivi, completamente bianchi, su cui risaltano le raffinate
opere dell’artista. L’illuminazione avviene mediante luci artificiali sospese
nel centro delle campate ad un’altezza corrispondente all’incirca a quella dei
pannelli, in modo da incrementare maggiormente il senso di distacco dalla realtà
e dal tempo che si ottiene entrando in questi imponenti ambienti.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.